一
我是开元年间的一个穷诗人，写了一辈子唐诗，少说也得有几百首吧！没想到只流传下来六首，用一句诗表达我的此刻的心情：
剜却心头肉。
有时候会想，张若虚只剩下两首，不比我惨嘛！心里稍稍平衡一点，但想起老朋友王昌龄、高适，就各种不服。
同属边塞诗人，同在大唐盛世之下，就连当年“旗亭之战”我们都旗鼓相当，甚至我还能略胜一筹，凭什么他们的诗就流传下来两百多首呢？
这一点虽比不上他们，但也有值得自己骄傲的地方，比如一个人的一生，很多时候都会想起我。
跟着爸爸一起登山，登上山顶那一刻，爸爸会对你说：“你想看的更远，就要更上一层楼”。
考试成绩有了进步，你会发现卷子上有一行字：“别骄傲，再接再厉，要更上一层楼”。
工作很出色，得到领导的认可：“干的不错，接下来你要更上一层楼，我看好你呦”！
即使退休了，坐在书桌前静思自己不完美的人生，心潮澎湃，提笔写下“更上一层楼”。
这句“更上一层楼”就是我说的，我就是王之涣。
二
虽然我只剩下六首诗，但曾经也得到了一个称号——黄河大侠。
不是因为在黄河流域扶危济困、打抱不平，只是写了两首关于黄河的诗，一首叫《凉州词》，另一首叫《登鹳雀楼》。
《凉州词》是我“旗亭之战”略胜高适、王昌龄一筹的神曲，而《登鹳雀楼》是我千百年深得人心的神曲。
就是这两首诗，无意间告诉了人们两个关于黄河的秘密。
黄河是从哪里来，又到哪里去。
黄河从哪里来？黄河是从天上来：
“黄河远上白云间”，黄河在从云间涤荡，犹如天河。
黄河最后又到哪里去了呢？
“黄河入海流”。黄河从天而降，浩浩汤汤、东流入海。
这两首诗很快唱响诗坛，一发不可收拾，各种化用、抄袭，一个比一个经典，一个比一个大气。
三
近水楼台先得月，首先是好朋友高适，他得出一句“东入黄河水”。
这是倒装句，反过来就是黄河水东入海，抄袭的是“黄河入海流”，缺了点气势。
王昌龄也跟着蹭热度，他另辟蹊径，也得出一句“黄河水流无尽时”，少了点意境。
几十年后，刘禹锡的“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”，气势、意境都上来了，神似“黄河远上白云间”。
最让人佩服的还是李白，他的模仿达到了变态的程度，比如“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。
我用两首诗说完的话，他用两句诗就做到了，而且衔接的恰到好处。
这还不满意，他又将两句合成一句，“黄河落天走东海”，概括说明了黄河从哪里来、到哪里去。
一经李白的手，不是经典也能抄成经典，是经典他也会抄成经典中的NO1。
小白，请允许我这样叫你，毕竟我比你大二十岁，我愿将“黄河大侠”的称号送给你，不光是因为黄河抄的好，关键是你还会“耍剑”。
四
你以为这样就结束了吗？还没有。
这两首经典之作被他抄袭也就罢了，还有一首非经典的他也不放过。
那年春天，我写了一首《送别》，内容是这样的：
杨柳东风树，青青夹御河。
近来攀折苦，应为别离多。
送别诗嘛！很大众化的体裁，人人都会写，折柳相赠也是老生常谈的典故，我只不过用了拟人化来说明：
杨柳为什么苦。
杨柳为什么苦？只是因为离别的人太多，你也折，他也折，春天还没过去就成了秃子。
但这也不足以和高适的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”相媲美呀！
李白偏偏不抄，就看上我这句“近来攀折苦，应为别离多”了。
他不动声色地写下《劳劳亭》：
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣杨柳青。
他也送别、他也老生常谈、他也拟人化，只是主角变成了春风，春风看不得杨柳苦，就不让他们抽枝发芽，免得任人攀折。
李白的《劳劳亭》这是升级版的《送别》。
这也太流氓了，你看李白这抄的，总是让人没脾气。
五
六首诗，李白自己抄了三首，除去《凉州词二》，还剩下两首。
那么剩下的两首就可以幸免了吗？你想多了，李白不惦记，还有其他人惦记。
比如有一首叫《宴词》，吃饭时写的：
莫听声声催去棹，
桃溪浅处不胜舟。
前面说黄河从哪里来、到哪里去，杨柳为什么苦，这两句是说离愁有多么重。
离愁有多重？桃溪太浅、木舟都载不动这么多离愁。
是不是突然想到了“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”？没错，它被李清照盯上了，换一件外衣，成了自己的《武陵春》。
最后一首依然是别离诗，叫《九日送别》。
我都觉得王之涣是个伪边塞派，天天都在和朋友迎来送往，哪还有时间跑到边塞去撒欢呢！
今日暂同芳菊酒，
明朝应作断蓬飞。
翻译成白话就是：
来！兄弟，让我们干了这杯菊花酒，明日各奔东西，你就会像这无人识的飞蓬了。
如果再翻译成诗句，是不是很像：
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
虽然王维抄的天衣无缝，抄的荡气回肠，但还是能从意境中看出端倪。
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