文/偶得
《滚滚红尘》是三毛创作的一部电影文学剧本。在书的前言中三毛写道 ，“我之选择了以另一种文字形式来创作，主要动力仍出自对电影一生一世的挚爱。”而我选择研读这本书，除了对电影的喜爱，更多的是对光影背后文字的好奇！
关于剧本的写法，查阅了一部分资料，教科书总是写的晦涩难懂，但看这部成品就易懂的多。
本书的写作结构大体上是依我罗列的顺序：
时代背景：事实时代参考、剧中的时代参考。
人物介绍：主要包括，人物出场时的年龄、生活背景、性格、职业、人生追求，与其他人物之间的关系、人物特定行为背景的注解。人物介绍的次序，从主到次。
每幕扉页背面会配一首诗词。幕的题目很特别，都取自于这首诗词中。整部作品共十六幕，六十八场。这里我把这十六个部分理解为“幕”或是小说的章不一定妥帖。因为懂的不多，想请懂行的人指教，就先写出来，说成是“幕”吧。
每场有固定的格式：
时：
景：
人：
内容：
文中或文尾，会有“注”，说一些镜头、字幕、动作细节、陈设款式、草图。
剧本内容没有小说里冗繁的描写、长时间的铺成或是大量的心理活动，强调有用性，观众所见即所闻。
1944-1949年在历史上有很多大事发生：抗日战争、中国远征军发起反攻、美国在日本投下原子弹、日本宣布投降、国共内战、中华人民共和国成立。
《滚滚红尘》讲述的便是这个时代背景下，富家小姐沈韶华与汪精卫伪政府文化官员章能才之间的爱情故事。
韶华在被迫离家后，邂逅了能才。他们因热爱文字彼此倾慕，也因内心的悲伤相互取暖。后以“八字命书”，红烛作证，他俩结为“夫妻”。
后因大时代的动荡，能才的特殊身份，在能才出逃躲避后断联。其间韶华曾不顾一切的去找能才，但此时的能才又有了容生嫂嫂，韶华最终因能才的一句“我当不起你”负气离开。
几年后，两人再度重燃爱火。存亡之际，韶华设计将最后一张去台湾的船票给了能才。
四十年后当能才再次踏上大陆的土地，寻找心心念念的韶华时。得知韶华已在文革中去世，只留下一本名叫《白玉兰》的小说。
故事中还一些其他人，月凤、谷音、前男友小健、余老板、月凤的男友小勇、王司机、小夫妻、两个男童、玉兰、春望。在情节的推进过程中，参杂了沈韶华、能才与他们之间的友情、爱情、敌对等情感脉络。
沈韶华：出生在中国上海，大约二十二三的年纪。幼时丧母，父亲是“美孚煤油公司”江南五省代理。她家境优渥，一直被视为是在糖果中长大的小姐。
她文彩出众，受过高等教育，是一个文字工作者，在她身上没有纨绔子弟的影子。
父亲过世不久，二妈便将她“丢了”，她没有过多纠缠 ，只带了极少的“被褥包包”、书籍稿件、杂物。
她终于是一个人了，虽然这孤单让她接近茫然，但韶华并没有太多面对未来的恐惧。开始她租住在一幢楼的一间，靠稿费度生活。旧衣服、咸蛋、一小包米是生活的常态。
随着时间的推移，薄弱的生活越来越糟，抗战时期，韶华从楼上搬入地下室，除了稿费，她和月凤还糊些纸盒子，喝稀饭果腹。
她的日子就是这样。她没有怨，硬生生扛着自己。对于生活，她始终是那种有悟性、看的明白、有担当的女子。
关于爱情，从第一次见到能才到日后的情深意切，她热烈的如一只扑火的飞蛾。韶华对能才是从物质到精神全盘接受的状态。她不在意能才离过婚，也不怕蹚“浑水”（能才是汉奸）她只全心全意爱他，把他当一个人来看。
后来能才因追捕出逃后，别人唯恐避之不及，她却选择孤身去投奔。遗憾的是，寻见能才的那一刻，容生嫂嫂的出现，让韶华的爱情幻灭。这一段很精彩：
韶华的“八字命书”，红鲜鲜的，在一支白烛上烧，能才一回房，看了上去要抡，韶华伸手一挡，那副凛然的神情叫能才愣了半秒。
能才：“其实，我不过是个要吃饭的人——韶华，我当不起你。”
韶华：“你知道我到这里来是为了什么吗？是为了爱你。你眼睛里都是别的女人，我的眼里，只有你——”
韶华冲进雨里，能才去拉韶华，韶华一把抢过雨伞。
韶华：“我沈韶华，什么时候要人给蔽过雨了？”
韶华推开能才，返身就跑，将一沓扎好的钞票向能才迎面丢去，能才一愣，韶华已在大雨中打开大门，狂奔而去——
这就是沈韶华，没有大小姐的傲娇，她一生一世所追寻的只有两样，爱和自我实现。倔强的外表是韶华穿在身上与外界斗争的铠甲，对爱情的执著是她没有安全感、“缺爱”的外化形式。
韶华，幼年丧母、父亲跟她合不来，与能才的爱又逢乱世，她是那种让人特别特别心疼的女人。
尾声时，韶华与能才决别：
韶华在能才怀中挤，她紧紧地握住了一张大红色的船票，交给了能才，脸色如同一个——鬼般。
三五只手一把将能才尽力拉了过去，韶华此时由能才的手臂下用力一推、一钻，用尽了她的气力，往相反的方向。
韶华，挤在人群中，看着那起航的船，看着——看着——那第三声汽笛——叫成了她巨大的呐喊——韶华的心、肝、肺碎成了一块一块——一片一片——
韶华，看见能才在船上要跳船，太迟了。
章能才：大约四十左右，受过高等教育，出生背景不详。只知由于姑丈是日本人，所以在汪精卫伪政府里谋得一个文化官。他离过婚，没有孩子。从楼下小妻子第一次见他，就惊为天人推断，他一定品貌不俗。
平日里他在日本国旗下做事，过着忍辱偷生的日子。你看不到他生气，他敏感得深稳，痛苦得让人看不出来。他对自己做的事心怀坦荡。在他心里，不认为替日本人做事，是一桩罪恶的事，他不做梦。
他对待情感、对待生活，都是真诚的。当韶华问，“那——你杀过中国人没有？”他苦笑着说，“最厉害的汉奸都是不杀人的。最没用的汉奸也是不杀人的。”
他的感伤，来源于强烈的男性意识。时代的大背景，让他即使有强烈使命感也无可奈何。由此，在事业上他不看重，当然也没有人看重过他。
他因为沈韶华的一篇文章，而选择认识、靠近，直至爱上她。不是一时冲动，他第一次见到韶华，跟韶华谈，“我又跟自己说，这位作家的文章好大方的。如果没有那种出生背景 ，写不出来同样气质的东西。其实，你老太爷我听说过的......”
走前，能才送韶华一只泥塑的小老虎，韶华惊讶的问，“你怎么知道？”能才说，“你文章里提过。”
他敏锐、体贴，很懂得女人。他会把透明丝袜放在卫生间，而不是当面给她，他给了韶华物质、心灵上的爱。
他独立、成稳、有承担。他深爱韶华，但从不空许诺。他跟韶华吃生梨（生离），并告诫她，如果和韶华结婚，“我的身份会害了你一辈子。”
当韶华将“八字命书”放在能才手心时，他感伤难禁，并没有答应韶华的逼婚。只是慎重的将一只表交给韶华，并请求，“这只表——韶华，是请你，在以后的每一分每一秒里，记住现在的我们。”
容生嫂嫂的出现，只是能才逃亡路上的一个插曲。他虽与她关系暧昧，但沈韶华是他生命中唯一真爱。在韶华身上他能寻得一个，才有所用、情有所托。
能才指着胸口，告诉韶华，“你在这里，她不能跟你比。”
能才是善良的。嘭！又炸了，能才第一反映将月凤、韶华往自己身上拉，自己用身体去为韶华挡。
能才去看韶华，楼下的小夫妻跟一个小青年合谋偷袭 。能才遇袭并不追，他说，“杀了我这种人，就能救国吗？”随后拿出一沓钱来，放在桌上。“给孩子买些吃的，大家日子都不好过。”
能才是温柔、体贴的。他会体贴而尊重地想为韶华脱下短大衣；会不等领班抢着为韶华拉椅子，再轻轻推一寸；会用红酒替韶华洗手；会替韶华掏炉灰、搬煤球；会帮容生嫂嫂“择”菜。
能才酷爱阅读。能才在等韶华时总拿着书，有一次睡了过去，手上仍握着书。
能才后来在新中国成立前夕，无意识中得韶华相助，结束逃亡，去了台湾。
书中能才有几个片段唯美又伤情：
能才明讲了，“随波逐浪的人，是不会有好结果的，你没有披肩，我没有灵魂。”
能才绕到韶华身后去，一条五彩花绸带流苏的“货真价实的披肩”被能才的双手一同由背后拥上来，韶华被包裹在她的缺乏里。
能才，“这一走不知什么时候回来，舍不舍得？”
韶华抱住能才，拼命摇头。能才以为韶华的不舍，只是为了中国。
韶华轻点太阳穴，哽笑，“跟你照相，这里。”
月凤：是韶华的闺蜜，看着跟韶华一般大，无父母，未婚。她是那种有点英气，性情爽利的人。她在精神上与韶华是永远的朋友。
一次三人一同去逛街，韶华的左手，能才放进了右口袋。朋友凤看见了，能才干脆把月凤的右手放进他的左口袋。能才走在中间，看月凤，再深深注视韶华。
月凤把心给了男友，男友把心给了革命，两个人在学生集会时被打死了。月凤就是这种侠女，有一种自作主张的坚强。
余老板：是韶华的邻居，四十多岁，不通诗书，乡下人。努力、精明，跟国民党军队做补给生意，有钱。
沈韶华是他的梦，他放弃逃命与金钱，也要选择在沈小姐身边。他对沈韶华的爱接近狂热。他在沈韶华面前是卑微的，没有自信。他认钱，并不坏。
故事结局是能才四十年后重归故里，寻找韶华。按说，人都只活一次，韶华能被能才放在心里，念了一辈子，也算是圆满，但合上书，心里还是怅然。
个体于整个时代乃至宇宙而言，真是渺小！就好比一粒沙在大海里，总是被风浪裹挟着，没地选。所以，便对书中所有好的、坏的人生出情素来，不想刻意去美化或丑化谁。
莫言在《丰乳肥臀》的序言中提到，“站在高一点的角度往下看，好人和坏人，都是可怜的人。小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，而且也同情恶人。”说的，应该就是这种情素。
还有一种现象，不得解。在动荡不安的战争年代或身逢险境的危机时刻，人们都像得了渐忘症，忘了死亡将至。还是该结婚结婚、该满月满月，该做寿做寿。
汪曾祺的作品《跑报警》中也有描述，很有喜感。在躲轰炸时，有人趁机牵手恋爱；有人一边躲，一边在树林里做小买卖；有人看学术报告；有哲学系的学生在跑的路上钻研拾金子，也有不跑洗头的，熬莲子羹的。
不知道只有中国人是这样，还是外国人也这样？
三毛在书的菲页上向导演严浩表示感谢，我想用《滚滚红尘》这首歌，向作三毛，问好！
起初不经意的你和少年不经事的我，红尘中的情缘只因那生命匆匆不语的胶着。
想是人世间的错，或前世流传的因果，终生的所有也不惜换取刹那阴阳的交流。
来易来去难去，数十载的人世游，分易分聚难聚，爱与恨的千古愁.....
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