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落絮无声春堕泪,行云有影月含羞

落絮无声春堕泪,行云有影月含羞

作者: 碧彧 | 来源:发表于2022-09-24 10:02 被阅读0次

    有人说,思念一个人的滋味,就像喝了一大杯冰水,然后用很长很长的时间流成热泪。

    “玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。”因为相爱,所以思念;因为思念,所以伤痛,明明知道相思苦,偏偏还要苦相思。

    相逢一场,爱恋一生,但曲终人散,终要离别,“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”,“死别已吞声,生别常恻恻”。

    离别,或许就意味着永别,这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪,怎么能让人忘怀?

    世间万物皆可循环往复,一青一黄,花开花落,雪会再下,雨会重来。而你,却不会再来。

    这种相思的滋味,无药可医,魂牵梦绕,刻骨铭心。

    有所思,故有所梦;有所梦,更生思绪。无昼无夜,度日如年,醉里,梦里皆是你。

    就如我们的词人,在梦中与早已离别的心上人相见。只可惜,“此后锦书休寄,画楼云雨无凭。”

    词人的梦魂总是在旧梦中寻游,梦境中又来到当年的庭院,深深的花丛把院门遮掩住了,却早已物是人非了。

    暮晚的斜阳默默地落向天际,就连晚归的燕子也不再啼叫,沉默无言,仿佛带着万般忧愁。

    一股幽香浮动,纤纤玉手轻轻掀开帘幕,暗香盈袖,似乎又回到了从前。

    悠悠的柳絮无声坠落,那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。

    月光被浮云轻轻地遮掩住,只留下朦胧的光晕,那是因为含羞而挡住了泪眼。

    这是当日离别的情景,亦是梦中的情景,同样也是此日梦醒时的情景。

    词人不禁感伤,“东风临夜冷于秋。”料峭的春风吹拂在脸上,凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。

    如此心境,自然感觉不到一丝春意,所以临夜东风吹来,比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。

    “惊觉相思不露,只因情已入骨,情不知所起,一往而深。”

    我们今天聊吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,今浙江宁波人。

    南宋诗人,其喜诗词而疏科举,一生未第,偶为幕府,在苏州、杭州、越州三地居留最久,但大多数时间都是飘蓬于江湖。

    他被称为“词中李商隐”,是南宋婉约词派的代表人物,

    吴文英的词风师承于周邦彦,后与周邦彦并称,人称“前有清真,后有梦窗”。

    他的词语言秾丽,下笔华丽,有浓重的感情色彩,且细腻生动;用典冷僻,又深于锻炼雕琢,构成了深微幽眇的词境。

    他以布衣出入侯门,所交之友遍满天下,而他自己也是游历大江南北,终身四海为家。

    这样一个闲云野鹤的人不但生性自由,而且才高八斗,

    其词作无论质量与数量在宋代词人中都居于上乘。而我们今天学习的这首《浣溪沙》即是其佳作之一。

    陈廷焯在《白雨斋词话》中给予它很高的评价:“《浣溪沙》结句贵情余言外,含蓄不尽,如吴梦窗之‘东风临夜冷于秋’,贺方回之‘行云可是渡江难’,皆耐人玩味。

    据唐圭璋先生考证:吴文英一生有两段情事,先在苏州,不过语焉不详;后在杭州爱一妾,能歌善舞,相爱甚深,不幸别后不久去世,两次大约都为十年。

    《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
    门隔花深梦旧游,夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
    落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
    ——宋•吴文英

    赏析

    这是南宋词人吴文英创作的一首词。

    词的上片写梦游旧地而没有与情人相见,下片用兴、比并用的艺术手法,深入刻画梦醒之后离别的痛苦。

    作者借梦写情,更见情痴,从而使全诗笼罩着凄凉的情感。这首怀人感梦的词,借梦写情,更见情痴,写得不落俗套。

    门隔花深梦旧游,夕阳无语燕归愁。
    玉纤香动小帘钩。

    词上片的意思是那道门隔着深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁,一股幽香浮动,她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。

    门隔花深:即旧游之地,有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。

    夕阳:连“燕”,用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来,未必知愁;但人既含愁,觉燕亦然。且人有阻隔,而燕没遮拦,与上句连;就上片结构来说,又只似一句插笔。

    玉纤:指女子的纤纤玉手。

    小帘钩:指女子用手摘下帘钩,放下帘子。

    词的上片写梦游旧地而没有与情人相见。有“室迩人远”之意,即房屋就在近处,可是房屋的主人却离得远了,多用于思念远别的人。

    “梦旧游”就如“忆旧游”。这一句的意思是说,今夜入梦,我又仿佛来到她那熟悉的而花团锦簇门前。

    词人用梦境来写,可以说,梦魂牵绕却比“忆”和“想”更深一层,常言道,日有所思,夜有所梦。

    同时,“门隔花深”有“庭院深深深几许”的审美效果。

    接着写道:“夕阳无语燕归愁。”意思是说,西边残阳斜照庭院,静悄悄的,燕子归来也似忧愁。

    “夕阳”与“燕”相连,自然让人想到刘禹锡《乌衣巷》中的:“乌衣巷口夕阳斜,旧时王谢堂前燕”之语。刘禹锡在诗歌中表现了沧海桑田,人生多变的感慨。

    在吴文英的词中,不能不也有“物是人非事事休”的沧桑变化之感。

    而“燕归愁”即燕子归来,未必知愁,但人既含愁,感觉燕子也含愁。

    这一句与杜甫《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”在艺术手法上有异曲同工之妙。词人不写人的伤别,而写惨淡的情境,正是烘云托月的妙笔。

    接着写道:“玉纤香动小帘约。”“玉纤”即女子纤细柔美的手指。

    这一句的意思是说,突然回首,看见情人芊芊玉手拉动窗帘的帘钩。

    此句写人,写情人拔开帘子的神态——纤手分帘。词人注重了细节描写,通过动作描写来表现出情人的美。

    落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。
    东风临夜冷于秋。

    下片的意思是坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!

    临夜:夜间来临时。

    下片是兴、比并用的艺术手法。梦醒之后,词人深入刻画这种离别的痛苦。

    词人首先写道:“落絮无声春堕泪。”意思是说,柳絮在暮春的夜色中无声飘零,一点点都好似离人的眼泪。

    表面来看,这一句描写了春夜月色朦胧,杨花飞舞,柳絮无声地飘零,好像春在堕泪,实则是在写人。

    词人通过“春堕泪”比喻人流泪,并“无声”,真有柳永在《雨霖铃》中所说的“执手相看泪眼,竟无语凝咽”的审美效果。

    接着写道:“行云有影月含羞。”意思是说,天上一轮月亮高悬,行走的云朵经过而遮住月光,好似含羞的少女。

    这一句写景,描写了云彩移动,时时遮月,仿佛有影,好像月在含羞。

    这里,词人通过拟人手法,表面写景,实则写人。词人以景写人,怀人感受不言而喻。

    最后写道:“东风临夜冷于秋。”“东风”即春风。这一句的意思是说,夜晚时分,一阵春风吹过,也感觉寒气浸骨,甚至比秋风还要凄冷。

    这里,词人在对比中,以景结情,不但突出了初春时节的自然状况,而且在“景”和“境”中蕴含着深深的情感——思念之情,寂寞之绪,悲伤之感交织一体。

    同时,虽然有“暖然如春、凄然如秋”之说,但心中凄然,暖也如秋寒。

    词人这样写,不但引发读者思考,而且更好地提升了词作的境界,达到“言有尽而意无穷”,“言近旨远”的审美效果。

    “落絮无声春堕泪”,兼有两个方面一形象,一是写人,“执手相看泪眼,竟无语凝咽”,写离别时的吞声饮泣。这里略去了。

    絮花从空中飘落,好象替人无声堕泪,这是写春的堕泪,人亦包含其中。

    “行云有影月含羞”,和上句相同,也是一个形象体现为两个方面:一是写人,“别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉”,是写妇女言别时的形象,以手掩面,主要倒不是含羞,而是为了掩泪,怕增加对方的悲伤。

    同时也是写自然,行云遮月,地上便有云影,云遮月衬出月含羞。

    刘熙载说:“词之妙,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。”

    此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然,其实是写情。

    词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中,造成了人化的然感自然。

    而大自然的“堕泪”与“含羞”,也正表现了人的离别悲痛的深度,那是说二人离别,连大自然也深深感动了。

    这两句把离愁幻化成情天泪海,真乃广深迷离的至美艺术境界。


    “悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”,“死别已吞声,生别常恻恻”。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪,怎么能忘怀呢!

    有所思,故有所梦;有所梦,更生思绪。无昼无夜,度日如年,这刻骨相思是够受的。

    如此心境,自然感觉不到一丝春意,所以临夜东风吹来,比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。

    这是当日离别的情景,也是梦中的情景,同样也是此日梦醒时的情景。

    古人有暖然如春、凄然如秋的话,词人因离愁的浓重,他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。

    春夜风冷,是自然现象;加上人心凄寂,是心理现象,二者交织融会,酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象,而且这种氛围笼罩全篇,此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。

    在艺术上,情景交融,提升审美意境。其次,拟人手法,增强抒情性。再次,比兴手法,表现出含蓄性。

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              2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。

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