在古代，写字亦是一种谋生的工具，古人往往临池功夫精湛，但成名成家的也不过那寥寥数人。又有很多人，字写得很规整，看着很舒服，但却不能称作书法家，而只是“书匠”、“写字匠”，就好比“教书匠”、“泥瓦匠”，做的只是搬运、堆砌的苦力。

“匠”与“家”的区别在于，有没有灵魂，也就是思想。是制造，还是智造，是出法，还是拘塑，在于是否真正深谙其道，“真传一句话，假传万卷经”，悟道的人带出来的徒弟，往往字体各异，却都能独具一格，而教书匠教授的实质，其实也是他本身的习得过程，依靠教条和规范，把思想性情装进程式化的、工匠性的模板之中，所以他的学生字体一看便有他的印迹，水平也往往呈层级递减。

因为“匠”缺少思考内生逻辑，思维对于动作、声音、视觉都是有一定的控制区，“匠”们只是通过反复驯化，强化相应的反射应激能力，形成形态搬运，而不是在锤炼大脑对模仿的记忆之上，进一步激发浅层意识，形成灵感。

字写得好看、规整是实用美，而书法是艺术美，我们学习书法的目标是，在追求实用美的基础上，能带入点自己的东西就更好了，因为这是讲究个性化的时代。例如很多人返璞归真，追求童体、童趣，也衍生出很多儿童艺术家（抽象派画家追求的极致境界），即儿童的天性，自然、拙朴、未经雕饰、无有规矩、浑然天成，暗合东坡所说的“天真烂漫是吾师”。

选帖

1.硬笔书法是近现代才传入中国的，是传统书法与硬笔载体的完美结合，所谓取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下，在选帖上也应尽量因循古帖，学习其结字、运笔、章法等。

2.养成良好书写习惯，为日后学习软笔书法打好基础。市面上很多硬笔字帖也都是因循古帖，加入个人元素，如果选帖不精，很容易修成野狐禅，反而离真正的书法越来越远。

3.选帖的原则：“出法”，在不失传统法度的前提下，追求超脱的意趣。以文徵明小楷为例。

文徵明是“好好写字、慢慢活着”的翰墨精神很好的诠释者，他的小楷法度严谨而意态生动，法名贤循古意而又自得其法。

书法丨绘画

写字还是描字

有一定绘画基础的人往往能把字模仿得七八分的相像，但是却更像是在画字，而非写字，也就是描摹意像而忽视了写字本身的动态美，即通过运笔的提按、顿挫、缓急、节奏变化而产生的优美的韵律感，所以很多时候看书法家写字，本身自带一种穿越感，而愈是专业的，愈有魅力。