这几天整理《七剑下天山》第五回,掩卷之后,不禁浮现出画面,凌未风与楚昭南在类似蜀道难的云冈石窟悬崖上格斗,在存活后,两人应该都有再世为人的感觉。
如果拍成影视剧的话,云冈石窟一战后,楚昭南逃得性命,下意识回望一眼,看到陡峭险峻,该有一个不寒而栗的表情。
而凌未风被救上来,人在半空,偶尔看到湍流峭崖,也不禁闭上眼睛,人落地不敢回望。
这样一来,由于他挂在悬崖上,生死关头,必然用尽全力,一旦松弛,人会几近虚脱,而且很容易被拉伤的。
那么当时的情形就是他人虚飘飘的,浑身乏力,也就因此,韩志邦留书出走,他没法追赶,人在刚愈未愈时,是非常虚弱的,风一吹,他恐怕就要飘落山崖了。
刘郁芳更不可能追,她那句韩志邦心眼小,就说明了她不曾用心,怎么可能追回来。
而且刘郁芳一开始就不想见到韩志邦,走了不是正好吗?
这些都没在原著中明说,可字里行间都透露出来了,于是韩志邦感同身世,去救那只弱小的鹿,就显得特别感人。
那时节的韩志邦,不啻于天地一蜉蝣,自卑弱小得无以复加,所以看到一只鹿,会那样的促动情怀。
文中有一段景色描写特别美: 韩志邦缓步走出石窟,只见阳光遍地,山谷之间,群花竞艳,韩志邦躲在石窟之中几日,不见阳光。这时在蓝天白云之下,山花野草之中,心境大为开朗,几日来的忧郁,像淡淡的轻烟,在白云间消散了。他沿途纵目,浏览山景,忽见断崖峭壁之上,隔不了多远,就有人用刀刻着一枝箭头,还有一些古古怪怪的暗号。
景色融合着心境,那时候正好是他打死了张天蒙,又打死了来找寻的军官,这两场恶战其实是惊心动魄的,韩志邦都差点无法应付,张天蒙之死是被凌未风重创后,韩志邦捡来皮夹子,可也见血见肉。
两个来找寻的军官,让韩志邦无法用自己原有的武功取胜,下意识用了石壁上新学的,才得以应付。
加上他是被刘郁芳抛弃的,做了那么多事,还是弃之如遗,肯定不平衡。可巧屋漏偏逢连夜雨,还有他应付不了的仇家找上门来,这在读者看来特别纠结,特别虐。
还真别说,虐还就是一种特殊的艺术体验,和真实挂钩,又不尽然,现在通过整理,发现虐点很有可能就是代入点,是一把钥匙,打开与读者交流体会的一扇门,拉近彼此距离。
这时候来了一段景色描写,单看文字,也不觉得有什么特别,可结合上下文情节,接着又是一场恶斗,韩志邦又要用石壁上的武功,而且还得到了敌人的认可,认为他比凌未风武功都高,这时又是非常快活。
在这样的心流历程中,来了一段清新的景色描写,会发现心情真的很轻快,郁闷少了一些,和欣喜的情绪产生链接,这段景色描写可以说是一个过渡,衔接得非常妙。
韩志邦到底是个直男,学石壁上的武功,只学自己看得懂的,感兴趣的,而且还没学完,为今后的继续郁闷纠结垫下基础。
韩志邦这个人物有其个性,也有情感层次,他的情感设定就在纠结郁闷这个主旋律上,其他的情绪可以稍微偏离,成为变奏或者小插曲,可主流还是落定,基本不变。
这种音乐感除了作者本身有音乐素养的可能性之外,更大可能就是诗词功底带来的附加价值,会直觉性的产生互通,直达本质。
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