从电影的表现手法学写作（三）

我好像很爱《岁月神话》（下文简称《岁》）这部电影，继续写。

从电影的表现手法学写作（三）

五、时间感的营造。

也许是因为人生短暂，时光易逝，人对于时间总有一种特殊的关注和偏爱。

我把艺术作品中用表现时间来达到让人印象深刻的手法称为“时间感”。时间感在电影中主要有以下三种办法。

首先是插入时代背景。

电影中的人物并非生活在真空中，他们有着自己生活的时代，那个时代里也有各种全民共知的大事件，流行的歌曲，服装，小说等。哪怕是完全虚构的电影，也会设置一些能链接到观者的共同时代回忆，或者创建一些具有类似效果的时代背景。

在《岁》中，电吉他披头士乐队的流行作为一个明线的时代背景直接插入，只是简单的两三句话和一个场景就可以勾起大家对青春时代的回忆。城市化进程的加快，农村的改革，有机农业的兴起作为暗线的时代背景，在人物的对话和故事的发展中呈现出来，处理得非常巧妙，让我无数次想起老家的一草一木。

在写文的时候，也可以直接用时代大事来插入背景引发读者自己的生活记忆，获取读者的熟悉感和认同感。也可以在人物对话中（那天我去看了xxx电影，xxx真的好帅哦），场景描绘中（墙上贴着xxx的海报），道具使用中点出时代背景。一般而言，暗线的效果会更好一些。

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其次是同一人物不同时期的对比。

有段时间网上总在刷一对父女或者一对恋人什么的在同一个地方每年拍一张照片，然后几十张照片在被摆在一起迅速翻看，被感动的人很多，其中也有我。

究其原因，这种照片固定了空间（甚至还有服装和姿势）这个变量，只让人感受到时间变化带来的影响，无论观者感慨的是什么，总逃不脱时间这个话题。

这就是运用了同一人物不同时期的对比来呈现时间。

可以说《岁》整部电影都运用这种手法，它就是27岁的妙子与11岁的妙子之间不断的对比呈现，让你有一种找到了人成长过程中千丝万缕变化原因的感觉，正是这种微妙的迷恋感让我们产生愉悦感。

在写作中可以运用“重叠时间”的办法。

郭敬明在《夏至未至》中的运用了非常多的画外音，想达到的效果无非就是这种时间感。“之后她就这样消失在我的世界，不留痕迹，多年以后，我才知道我就这样错过了人生……”把多年后的感受提前到事件刚发生时来写，重叠两种感受，就马上让人有种看了几十张照片的沧桑感了。

更巧妙的不是重叠感受，而是把后人盖棺定论的评论提前，与当时的人物事件进行重叠。这种手法在《沙丘》中运用得相当多。《沙丘》每章开头都有一段后人对那一章发生事件的评述或者补充说明。

试欣赏一段。

这世上最可怕的时刻，莫过于当你发现自己的父亲也是血肉之躯的普通人那一刹那的领悟。                    ——摘自伊勒琅公主的《穆阿迪布语录》

这种重叠时间的写法其实是让读者和作者一样站在了先知的位置上，再读作品时自然就会多出一种悲悯的感觉。要知道，时间是属于上帝控制的范畴，谁能不迷恋这种感觉呢？

当然把时间玩得最溜的就是《百年孤独》的开头了。“许多年以后,面对行刑队的时候,奥雷良诺·布恩迪亚上校一定会想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。”

过去现在未来交织在一起，有没有一种上帝俯视的感觉出现？

（当然这句话除了时间感外还有很多其他的技能点。写小说，一定要仿写下这句话作为开头，这样你便明白自己所要创造故事的所有要素了。）

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最后，不同人物的相同命运。

把同一人物的不同时期重叠，可以纵向看清楚一个人的生命历程；把不同人物的相同经历重叠，可以横向看清楚生而为人必经的生命历程。

《岁》中小时候的妙子希望得到漂亮的新手袋而不得，十几年后，同样年纪的农村姑娘尚子想买鞋而不得。所谓太阳底下无新事，三叉路口多鬼魂。绊倒这个人的坑一定已经绊倒过很多人，并将继续绊倒更多的人。不同人物的相同命运重叠出现，可以展现层次更丰富的内涵。

写文最省心的就是“多年以后，他的孙子（长得和他几乎一样）又……”，父死子继，兄终弟及，在编故事里也是很好用的。但实际写的时候，我们会发现不同人物遇到相同的事情在应对上有所差别，最终命运被改写。这种同中有异的处理更容易出对比效果。

典型的有《呼啸山庄》中前后两对三角恋的对比，第一对悲惨了事，第二对喜剧收尾。风呼雨啸，坟墓各各不同，荒原却依旧长满野草。

不得不提的是《春去春来又一春》这部电影，时间感呈现得实在太让人默然肃立。三个和尚的人生，轮回的罪孽与救赎，精彩绝伦的时间运用，连电影名称都是轮回的。

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总结下。

时间感的营造可以采用插入时代背景来制造熟悉感；

用同一个人不同时期的命运对比来纵观个人发展；

用不同人物的相同命运对比来横向领略世界。

“夫天地者，万物之逆旅，光阴者，百代之过客。”正因为我们不能掌控流逝的时间，它才具有永恒的魅力。