接昨天的文。
从电影的表现手法学写作（二）
四、类比和画面感。
情绪的表现是所有艺术都面临的共同难题。除了常规的动作表情和语言之外，刻画内心的感受还可以采用联想类比的方法。
在《岁》中，有好几个地方采用了类比的方法来刻画情绪。最让人觉得美妙的是情窦初开的妙子和岗田在夕阳下的小巷里，聊了两句无关紧要的话，脸都红了，彼此默默地呆住了。然后男生跑起来，边跑边打手中的球（太切合实际了，我问过好几个男生他们都是这种反应），女生也转身就跑。
这时，画面中心的小巷，尽头景物渐渐淡去，慢慢变成空白，于是女生就好像一步一步往上跑上了天空。画面转变成瑰丽的粉红色。女生在这个梦幻的世界，像游在温柔的海洋中，又像飞翔在自由的天空里。
我特别喜欢这个跑着跑着就跑进梦幻世界的画面。它完美地做到了现实与内心的转换，用一句话来说它就是把这种心情类比成沉浸在粉红色的心海中，使得少女心头涌动的情绪变得可观可感。
这给我们提供了一个表达的方法，把难以感触的情绪用画面来呈现。在文章里，要实现这个效果最好用的就是类比。
类比就是用一物比一物，由一事关联一事，它的根本作用是让文章更具体可感，节省读者的脑力。因此类比一般要做到化抽象为具体，化概念为画面。
例如，最熟悉的写愁的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
再如，徐志摩“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”
类比需要注意意象美感要一致。
我们不可想象把水莲花换成月季花、牵牛花会多么地尴尬，但我们稍微可以接受把水莲花换成百合花，因为这两种花都具有纯洁的特别。当然还是水莲花更好，因为水莲的读音是齐齿呼，给人的感觉是细腻的，百字是开口呼，爽朗的意味更重一些，这就涉及到“音义关联”了。
《红楼梦》中宝玉唱的一个曲子，通篇讲的都是愁啊忧啊，但运用了相当多类比，因此读来有趣可感。录在下边，供读者自己揣摩。
滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。咽不下玉粒金药噎满喉，照不尽菱花镜里形容瘦。展不开的眉头 ，捱不明的更漏。呀，恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。——《红楼梦》
运用类比需要规避熟词。
有句话说:“第一个把少女比做花的是天才，第二个是人才，第三个是蠢材。”确实如此，类比讲究的就是新鲜感。
例如，最开始用“小鹿乱撞”写少女情怀是很形象的，但后来用的人越来越多，已经约定俗成了，读者因为熟悉就很难有画面感。
遇到这种情况，我们可以稍微地变动下对意象的描述，像“她心里有一只羽毛蓬松的小鸟正要张开翅膀”，或者，变换下语言风格，从清新到幽默，“我心里的小猪几乎要拱出来啦。”（咪蒙很爱用这种手法，最多用的：我笑出了杠铃一般的声音～）
还有，大家都爱说“种草”，我最开始不理解，后来才知道形容内心痒痒想要的感觉。但是这个词属于概念词，在有相同语境的人群中还可以用，在文章中要让大家都理解，可以把它描述地详细一些。“心里毛毛的，开始长出一蓬一蓬的草。”
像“热锅上的蚂蚁”啊，“眼睛像月牙”这样的熟悉的类比最好不用，因为看到的人并不会真的联想到蚂蚁和月牙。这个比喻就失去了它的作用。没有好的比喻时，宁缺毋滥。
用幻境类比要做好衔接。
回到电影上。
《岁》中其实前面还有一个场景，妙子听说有个浴场叫三色紫丁香的时候，特别向往，这时场景就从现实聊天的画面直接切换到她睁大双眼，背景里紫丁香花瓣一个劲飘落的画面了。
相比较从巷子跑向天空跑向梦幻世界的画面切换来说，显得粗糙极了。这也提醒我们切换现实与内心，现实与想象，现实与梦境的时候，要特别注意衔接。巷子这一幕真可以说是天衣无缝了，和《红楼梦》开篇写甑士隐梦醒的那一段有异曲同工之妙。
试欣赏比较。
士隐意欲也跟了过去，方举步时，忽听一声霹雳，有若山崩地陷。士隐大叫一声，定睛一看，只见烈日炎炎，芭蕉冉冉，梦中之事便忘了对半。——《红楼梦》
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