你写小说的时候，是不是遇到过这种情况：
写着写着，主角的人设慢慢崩塌，到最后都怀疑这是不是一个人？
写着写着，坏蛋居然变成了好人？
写着写着，写的好像不是一个人？
写着写着，好像不知道写了个啥样的人？
人设崩塌
一、谈到写人，那么究竟“人”有多重要
毋庸置疑的是，其实大部分小说的构成因素都是“人”，亦或是“拟人”化的存在，才让整个文章有了生机、情致、故事、思索与幻想，还有讽刺与嘲笑。
人，是情感的主体。石头和树木是无法表达感情的，潮汐和冷月也没有酸甜苦辣，它是静物。而当“人”介入，场景便活了，看一个小例子：
静物：石头，青灰色一点点剥落，露出了它里面的石心。
加入“人”：他静静地坐在石头上，看着青灰色一点点剥落，他想到了这些年的摸爬滚打，想到了背着行囊在雨中奔跑，现在的他，是岁月剥落沧桑后的坚强石心。
如果只看第一段描写，我们只能看到一块石头，想到石头上面的清灰掉落，看到石心。但是我们加入“人”这个要素之后，我们看到了一副画面：一个沧桑的中年人，坐在青灰色的石头上，低头沉思，似乎能想象到他深邃的双眸中流露出的沉重，岁月无情，蹉跎有力，这个活生生的人让我们感触，让我们去思索。
单是情感主体这一条，已经足以说明问题。
写小说
二、如何敲定“人设”
敲定“人设”，其实并不算是一个很复杂的事情。
“人设”是可以多变的，他可以以一种角色表达多种情感和思想。
譬如“乐观的人”，可以存在不同的故事世界里：在悲伤的故事世界，她（他）就是一个和命运抗争的人；在百舸争流的世界里，她（他）就是一个勇敢而坚强的人；在励志的世界里，他（她）就是那个一直奔跑的人，从不放弃，一直微笑。
《阿甘正传》里就塑造了这么一个人，他是一个智商只有75的智障者，但是他认真、诚实、乐观、勇敢而真情。作者把这样一个充满“悖论”色彩的人物放入一个复杂而诡谲的社会环境中，睿智和诚实的交接、歧视和奔跑的火花、炮火和正义的纠缠、悲惨和乐观奔跑碰撞。
他像空中白色的羽毛，或迎风搏击，或随风飞扬，或翱翔蓝天，或坠入深渊。永不放弃，一直奔跑下去！
“人设”一定要有鲜明的色彩，但不一定非要泼墨挥毫般肆无忌惮。
鲜明色彩，是为了突然人物特征，表达人物情感，将文中所要叙述的思想尖锐而鲜明的表达出来。最近再次阅读余华的《活着》，每一个人物都极尽笔墨，他们的一言一行，虽然有的描述简短，但余华的笔蘸的墨水很多，每一个人都极尽表达，像一个个活生生的人在叙述。
福贵父亲的表面严格，内心的纵容溺爱。下面这一段，只一段便写到了骨子里。
自从我赌博上以后，我倒还真想光耀祖宗了，想把我爹弄掉的一百多亩地挣回来。那些日子爹问我在城里鬼混些什么，我对他说：“现在不鬼混啦，我在做生意。”
他问：“做什么生意？”
他一听就火了，他年轻时也这么回答过我爷爷。他知道我是在赌博，脱下布鞋就朝我打来，我左躲右藏，心想他打几下就该完了吧。可我这个平常只有咳嗽才有力气的爹，竟然越打越凶了。我又不是一只苍蝇，让他这么拍来拍去。我一把捏住他的手，说道：“爹，你他娘的算了吧。老子看在你把我弄出来的份上让让你，你他娘的就算了吧。”
我捏住爹的右手，他又用左手脱下右脚的布鞋，还想打我。我又捏住他的左手，这样他就动弹不得了，他气得哆嗦了半晌，才喊出一声：“孽子。”
我说：“去你娘的。”
双手一推，他就跌坐到墙角里去了。
而肆无忌惮的泼墨挥毫的文章，自古以来，而今尤多。譬如常见的“总裁爱上我”，一定有一个霸道冷酷无敌天真帅的男主角，从头到尾都写他：霸道、冷酷、无敌、天真帅。譬如常见的“我一出生就无敌，日天日地日空气”，这里面一定有一个主角，从一开始就我屌大我牛逼，升级打怪我牛逼，我牛逼到日天日地日空气。
如果你真要这么写，还如学学王思聪，霸道总裁可不止一种。
人设崩塌
三、如何防止“人设”崩塌
先说说大家是怎么一步步走向崩塌的吧。
曾经有一个小盆友跟我说：我想写一个不会武功的江湖少年，他身体孱弱、无父无母、无大势力依靠，又笨笨傻傻，靠着一个又一个的机遇，杀了最大的武林魔头的故事。
我问他：写这个故事，你想表达什么？
小盆友说：表达一个人可以很弱，但是他一定可以成功做到别人做不到的事！
我问他：我知道这个人很弱，你用了很多修饰词渲染他有多惨、有多弱，这没问题。但是，他这么弱，你确定是靠着一个又一个机遇战胜魔头？而且成功做到别人做不到的事情？你确定你塑造的世界智商超过50？
这种属于一开始就崩塌。
曾经看过简书连载专题的某些小说，大多是爱情小说，不得不说爱情小说是最容易崩塌“人设”的类型。
归纳了一下其中一些小说的人物特点：傻白甜型，分手型，情绪瓢泊型等等。傻傻分不清楚，到底是在写小说，还是在打字。
至于为什么归纳为这几类类型，他们的“人设”是从什么时候开始崩塌的？
傻白甜型，还算是和天真、幼稚沾点边。但是小说最忌讳的是什么？最忌讳的就是看完某一章的时候，你还傻白甜，舔着脸笑，这时候读者大概是嗓子眼卡了一块棉花，想吐呛得慌。
分手型，很多小说开篇还算可以，人物也算是鲜明，但是，某一章或者某几章的时候，很多作者都小不心分错了手。有的人强硬的分手，毫无理由的消失、毫无理由的悲伤、毫无理由的不合适，一章之后剩下的就是悲伤。这时候读者大概是走路的时候，不小心撞到了电线杆子，只有懵逼脸。
情绪瓢泊型，哭的每个样子，笑的没个特点。譬如：他笑着说，他嚎啕大哭......不是我不正常，就是你精神失常了。
这种属于过程中不小心崩了。
如何防止“人设”崩塌
“人设”的目的，是为了写故事、描情感、表想法。这是每一个写小说的人都要明了的事情，你要写的那个人，其一定是经历了什么，悲伤着什么，想要表达着什么，这才是“人设”本身的重要意义。
第一，坚定“人设”的唯一性。唯一性，强调的是自始至终人物的一致性，总有一个人物特点，在故事里一点点放大，在不同的情景里按照人物特点表达同一种情绪。唯一性的重要作用，便是可以随着情景和阶段的升级，保证你塑造的这个鲜活的人鲜明。而这个鲜明的人物，这个唯一的特点，会在不同的情景里放大、描述你想表达的不同特点。譬如：奔跑阿甘（原谅我再次提到，太经典）。
第二，锻造“人设”的矛盾性。矛盾是这个世界上最吸引人的斗争，所以很多故事情节里都会设定很多常见的矛盾点。譬如金庸笔下的杨过和小龙女，想要在一起和不能在一起，几乎贯穿整个武侠世界，这是最常规的人物设定。譬如猫腻的《将夜》，宁缺便是一个矛盾的人，自私、冷血、无耻，但他又重情义、懂舍得、取大义。文中的他，可以为了几两银子，闹个天翻地覆，也可以是桑桑身边那个不离不弃陪伴的牵绊。这种是最常见的矛盾设定。《将夜》还不错，就是拖沓了点。
有句话不错：有了阴影，光明才更具耀眼。
第三，把握“人设”的变迁性。变迁性也可以理解为成长、改变、蜕变等等。人物经历了某一段情感、挫折、故事，改变是很正常的事情，不变的只有唯一特性。把握“人设”的变迁性是一个需要章法的事情，所谓章法，必然是控制。因为一场离去便分手，因为一次跌倒便成熟等等，这些都是不负责任的胡编乱造。
细水长流型，较长篇幅描述人物改变，这种适合不善于把握节奏变化的小白，这样通过环境和生活的慢慢改变，可以让你清楚地感知人物的心理特征变化，也可以抓住人物成长的特征点。但是，细水长流的改变型，有一个前提，这个人一开始的具备很鲜明的形象，可以刻画成模子那种。
突变型，某一个场景，导致人物改变或将要改变。突变型比较考验把控力，很容易刹不住车冲到沟里去。比如，一场车祸，你失去了双腿。如果第二天你就开始写忧郁的准备自杀，那你就错了。每一个人物的改变和蜕变，都是经历了大量的心理活动或来自周围的改变而逐渐改变。这种改变是突然的，但不是一下子就写死。
第四，学会写真实的人。简书上有很多人写小说，但是大部分小说都在写：来自电视剧的人，来自电影的人，来自听说的人，来自套路。所以，很多时候，我们感受不到真实，无论是情感的爆发，还是故事的推进，都像是看着工业机器人步行。
不善于写小说的朋友，可以尝试从写身边人开始。
虽然大部分小说写到最后都是套路，还是希望你套路更深一点。不知道看完这篇文章，你有什么感想，可以和我分享。
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