你可以不美，但不可以不时尚：有一种时尚叫做张爱玲

对张爱玲的一贯印象都是，很洋气。

张爱玲从小就爱漂亮，爱打扮。

曾经，她嫉妒弟弟，因为弟弟长得好看。她曾在散文《童言无忌》中这样酸溜溜的说：我的弟弟生得很美而我一点也不……

大概自知先天不足，所以后天有了意识就想拼命弥补，所以她年纪轻轻就信誓旦旦：

八岁我要梳爱司头，十岁我爱穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难于消化的东西。

你可以不美，但不可以不时尚：有一种时尚叫做张爱玲

（一）

她是这样说的，也是这样做的。她把生活活成了艺术，也把艺术活成了生活。在小说创作中，她追求“参差对照”， 所谓“参差对照”，就是雅与俗、古典与现代、朴素的感情和华丽的语言等等可以相互对立的东西杂糅在一起。但这些杂糅在她笔下并不冲突，反而有种别样的美感，这种审美理念同样适用于服饰等时尚领域就是：

用粗浅的看法，对照就是红与绿，而和谐便是绿与绿，殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，有一种可喜的刺激性。

现代的中国人往往说从前的人不懂得配颜色。古人的对照不是绝对的，而是参差的对照，譬如说：宝蓝配苹果绿，松花色配大红，葱绿配桃红。我们已经忘记了从前所知道的。

有句俗话：红配绿，赛狗屁，倒也不尽然。她在小说中毫不吝啬得分享她的这种美学观点：

如王娇蕊身上曳地长袍的“最鲜辣的湿润的绿色”与里面衬裙的“深粉红”,“那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的”（《红玫瑰与白玫瑰》）；

如白流苏的油纸伞“粉红地子,石绿的荷叶图案”（《倾城之恋》）。

一次，有人邀请张爱玲去参加“作家沙龙”，却等了很久没等到，“沙龙”进行到一半，她才姗姗到来。只见她穿了一件玫瑰红的旗袍，外搭一件翠绿的夹袄，穿衣风格大胆令人瞠目结舌。她却自鸣得意地说为找这件夹袄，她在衣橱里找了好久。

不得不说，这种搭配很是前卫，今天，我们在秀台上能普遍看到这种时尚感：

图片来自网络

（二）

她对衣服的喜爱一点都不亚于对写小说的喜爱，正如她曾说：对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的一种袖珍戏剧。

而我认为这句话有更宽泛的理解，不会说话的人不单单是指不会说话的人，更指我们无法直接对话的人。那么对于我们一时无法对话的人，从他的衣着打扮能见出些端倪。

比如说，她本人，但她本人那种风格，难免也有“奇装异服”之嫌。

有一次，张爱玲穿着奇装异服到苏青（苏青，张爱玲闺蜜，女作家）家去，使整条斜桥弄轰动了，她走在前面，后面就追满了看热闹的小孩子。一面追，一面叫。

她为出版《传奇》，到印刷所去校稿样，穿着奇装异服，使整个印刷所的工人停了工。

有人问过她为什么如此？她说：“我既不是美人，又没有什么特点，不用这些来招摇，怎么引得起别人的注意？”

图片来自微博 之前文章里的图片没有处理水印 未处理图片，还能被收入，感谢主编 不过也有编辑拒稿，但发简信提醒我了，感谢

后来被人挖掘出了《炎樱衣谱》，这是她为与闺蜜炎樱合作开的服装店作的软文广告，其中透露了张爱玲对衣服设计的天赋。可惜，由于种种原因，服装店未能正式开张。

毕竟，不是所有女人都是张幼仪，张幼仪开过一家品牌服装店，叫云裳。

（三）

诚然，她这种时尚感并不太成熟，但也足够敏锐。能有这么敏锐的时尚感，得益于她对颜色的敏感度。

她有很多“自创”的颜色，比如蟹壳青、竹根青、鸡油黄、紫铜皮色、碎牛肉的颜色等等。

而真正的时尚，远不如此。她的骨子里透着一股傲娇，一种特立独行的气质。所以，就算姿色平庸，与当时的大明星李香兰合影，似乎也并没有输太多。

似乎张是女明星，李是女作家

所以这里说张爱玲时尚，不仅仅是在纯时尚领域说的。这种“时尚”一直延续到她生命的结束。

她是躺在房间里唯一的一张靠墙的行军床上去世的，遗容安详。死前似乎知道大限将至，整理好了各种重要证件和信件。也留下言简意赅的遗嘱：“死后马上火葬，不要让人看到遗体。不举行任何丧礼仪式，骨灰撒向空旷无人处。”

与其说张爱玲时尚，倒不如用当下流行的词语说，炫酷！

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