第六十回　李瓶儿病缠死孽，西门庆官作生涯

（第六十回 李瓶儿因暗气惹病，西门庆立缎铺开张）

“金风拂面思儿处，玉烛成灰堕泪时。任是肝肠如铁石，不生悲也自生悲。”（词话本）

“追忆当年魂梦断，为云为雨为风。凄凄楼上数归鸿。悲泪三两阵，哀绪万千重。”（绣像本）

词话本的回前诗没有再说教，没有再劝诫，“任是肝肠如铁石”，说的是李瓶儿吗？当然不是，说的是读者啊，说的是在这场喜怒悲愁之外的芸芸众生啊，“不生悲也自生悲”，悲就是悲悯，不生悲是因为淫荡，是因为罪恶，生悲是因为同情，是因为怜悯。生悲终于战胜了不生悲，人天生的怜悯之心解构了道德的力量。“悲泪三两阵，哀绪万千重”，因为我们不忍，不忍见到一个婴儿如此狠心的死亡，然而《金瓶梅》就是这样写，写一个撕心裂肺的母亲，一声声的痛哭几乎让我们感同身受。人世就是如此啊，生离，死别，谁都明白这一切，只是来的时候，我们不愿意，不甘心，不忍心，罢了。

丧失爱子的李瓶儿是悲哀的，然而更可悲的是李瓶儿周边的世界。

那个养了雪狮子猫的潘金莲，在官哥死后兴奋不已，每日“抖擞精神，百般称快，指着丫头”指桑骂槐。

那个摔死雪狮子猫的西门庆，在官哥死后暴跳如雷，然而，他并不会相信这是他唯一见过面的孩子，他也不会相信，那个如花似玉的女人会因此而殒命，于是我们看到他在些许悲哀之余立刻人逢喜事精神爽，来保货船归来，缎子铺新店开张，财源滚滚；“一个姐儿十六七”，郑爱月新宠入怀，春风得意；帮闲们喝酒行令，杯盘狼藉。

而其他人呢？即便不是真心希望孩子夭折，却也没必要陪着别人的母亲痛心难过。别人且不说，至少这一天里孙雪娥是无比快乐的，因为五十八回里西门庆难得的临幸终于兑现了承诺——五两银子买了一个丫头供她使唤；至少常峙节一家也是无比快乐的，因为西门庆百忙之中记起了曾经答应资助他买房子，于是主动送了他五十两，买房子之余还够做点小生意……

外面的世界是那样的喧嚣，那样的快活，而沉浸在丧子之痛中的李瓶儿却是“那消半月之间，渐渐容颜顿减，肌肤消瘦，而精彩丰标无复昔时之态矣”。更加可悲的是，就在孤独面对满目疮痍、痛苦哀伤之际，她的心再一次遭受凌迟之痛——她又梦见了花子虚：

“一日，九月初旬，天气凄凉，金风渐渐。李瓶儿夜间独宿房中，银床枕冷，纱窗月浸，不觉思想孩儿，唏嘘长叹，恍恍然恰似有人弹的窗棂响。李瓶儿……出户视之，仿佛见花子虚抱着官哥儿叫他，新寻了房儿，同去居住。李瓶儿还舍不的西门庆，不肯去，双手就抱那孩儿，被花子虚只一推，跌倒在地。撒手惊觉，却是南柯一梦。吓了一身冷汗，呜呜咽咽，只哭到天明。”

在李瓶儿心底，花子虚的影子终究挥之不去，或许梁中书家的青春记忆只留给她懵懂茫然，但嫁给花子虚毕竟过上了有血有肉的生活。虽然我们从字里行间的描述中可以看到那个花老太监的威力，李瓶儿不过是个空虚的花瓶而已，但老太监死后，李瓶儿拥有了财产，她终究成为了自己的主人；尽管花子虚是那样一个男人，但他们仍然有可能使生活更美好些，甚至她也为之付出过努力。

李瓶儿从各方面比较考量了花子虚和西门庆，她一向缺失的安全感和性快感让她不由自主地迷恋上了西门庆。于是，从她主动地红杏出墙那一刻起，人生之路发生了巨变。从此，她为了幸福生活付出了惊人的代价，背夫偷情，寄存财物，气死丈夫，迎奸赴会，然而，越接近梦想，越心怀愧疚，心生恐惧。

所以表面上她的生活安逸而满足，实际上这些愧疚和恐惧都被压抑在潜意识的最深处。当她的生活遭逢大变，当她身体日益虚弱甚至慢慢呈现出死亡预感时，她压抑的情感喷涌而出，这时候我们或许可以理解李瓶儿在仓促之间允嫁蒋竹山的真实原因——在花子虚死亡的影子下，在花家巨额的财富前，在西门庆背离的现实中，她的精神充满了痛苦、愧疚和悔恨。“妇人自此梦境随邪，夜夜有狐狸假名抵姓，摄其精髓。渐渐形容黄瘦，饮食不进，卧床不起”，第十七回里没有点出的梦境内容在这两回解释得清晰明白。

（与之相比，终日沉迷于争宠斗争的潘金莲根本没有时间去回顾武大和武松，哪怕再次见到王婆也是如此；又或者李瓶儿相比潘金莲，内心还有着更多一些善良，正是这些善良成为了李瓶儿自我惩罚的催命符。）

嫁入西门家的李瓶儿，也曾拿着内宫里一大堆新奇的性玩具取悦于西门庆，然而翡翠轩、葡萄架之后，她“弃淫从善”成为了一个安分守己的母亲。面对潘金莲的一次次攻击，西门庆的一次次爱抚，李瓶儿终究将痛苦和幸福一起沉溺在内心深处，那暗暗留下的眼泪不过是对自己命运的悲悯，直到痛失爱子，直到感受自己的生命在无可奈何地流去，李瓶儿依然如故。或许在她看来，这就是真正的发自内心的爱。

从梁中书到花子虚，从蒋竹山到西门庆，总结地看李瓶儿一生中的四段婚姻，她的心境大抵可以如此形容：无知——无情——无奈——无悔。无知是因为当时年少，无情是因为花子虚的飘忽，无奈是因为自己身处困境，无悔是因为找到了想要的幸福，哪怕这份幸福充满了风雨打击。或许她可以忍受潘金莲的欺负，也可以忍受西门庆的花心，甚至她可以逼着自己接受孩子的死亡，然而她却无法面对内心深处那个永远无法抹去的影子、杂乱的空间、混沌的生活，望着那些熙熙攘攘出入于西门家的男人女人们，她深感恐惧和孤独，却无人可以分担，就这样看着自己一步步地走向鬼门关……

这就是我们眼中的李瓶儿，这就是我们眼中那个曾经的淫妇的全部生活！的确，她曾经疯狂地迷恋着财，迷恋着色，甚至曾经为此害死了丈夫；然而当她有了孩子，当她笑语盈盈地注视着孩子，我们的心都软了，我们看到一个纯净的、善良的母亲，也就忘了计较那过往岁月里的凶狠与淫荡。相比于潘金莲至死不悟的贪嗔痴，我们看到了李瓶儿对过往生命的自疚；相对于潘金莲骇目惊心的死亡，作者沉重的笔端也曾流露出疑惑、不舍、迷茫……

这就是作者对李瓶儿的慈悲，也是我们对李瓶儿的慈悲。人终究是要一死的，无论善恶。善人，我们惋惜；恶人，我们同样惋惜，当生命走到尽头时，我们难免不会物伤其类、兔死狐悲，因为我们有血有肉、有情有爱。从这一回开始，那个曾经的淫妇，那个曾经的母亲，开始一步步地走向死亡，面对无可挽回的命运，我们除了在掩卷之余发出一声深深的叹息，是否还能为自己做些什么呢？