潘素
《大话西游》中彩霞仙子对着至尊宝说：“我的意中人是一位盖世英雄,有一天他会身披金甲圣衣、驾着七彩祥云来娶我。”
这是每个女人都期待的归宿和幸福。
而张伯驹之于潘素，就是她的盖世英雄。
是他，从命运的沼泽地把她救了出来，重获新生；是他，慧眼如炬地发现她绘画的才华，并加以培养，是她在画坛自成一派，独树一帜；是他，带着她领略名山大川，陶冶情操；是他，用一辈子的时间关心她，呵护她，免她惊，免她扰，免她颠沛流离。
他用一辈子的行动，验证了“一生一世一双人”。
01 继母一念误落红尘
上苍或许嫉妒长得漂亮又有才情的女子，但凡这样的女子，皆是“红颜薄命”，像柳如是、苏小小、李师师、陈圆圆，她们书画双绝、美艳绝伦，无数风流才子以一睹红颜为幸；她们心怀天下，多情重义，非一般青楼女子可比。可怜最后的结局都是一个比一个惨。
而名妓潘素却被苍天眷顾，在她不幸的人生快要走到尽头的时候，被命运开了一扇窗户，从此，她的人生被改写成另一篇画章。
潘素，原名潘白琴，出身苏州贵族，是前清著名的“状元宰相”潘世恩的后代。其父是个纨绔子弟，游手好闲，不务正业。幸好她的母亲贤淑聪慧，绕是家道中落，依然秉着女儿要富养，特意聘请了名师教她女红、音律和绘画。
她乐感极强，尤其善弹琵琶，弹奏时，听者无不为之称赞。
在良好的家庭教养下，潘素从小出落的气质若兰，清新脱俗。
童年的时光总是那么美好，有母亲在的日子，每一天都阳光灿烂，笑语绵绵。
可是，美好的时光确是那么短暂，短暂到她还没来得及长大，还没来得及体味关心和母爱。
十三岁时，潘素的母亲不幸病逝，她的笑声一同随着母亲的葬礼埋在了黄土里，哭红了双眼，哭干了泪珠，却再也换不回母亲的笑脸。
母亲过世没一年，父亲又迫不及待地续了弦。
继母对她格外的凶神恶煞，克扣下她的零用，还嫌她吃饭多，不光对她又打又骂，还暂停了她所有的学习，嫌弃她如同嫌弃一双臭袜子。
她在家里成了一个多余的人。
继母眼见她出落得亭亭玉立，又弹得一手好琵琶，便对她父亲说，“家里的钱不够花，她的琵琶弹得不错，可以去挣钱了。”
于是，将她卖去了青楼。
02 红尘一入红透天
从大家闺秀沦落为风月场上的艺妓，她并没有随着声色犬马沉浮，而是创出了一番别样洞天。
她能文善画，谈吐不凡，姿韵风流，尤其擅长琵琶，透出骨子里的不甘与野性，既秀外慧中又明媚妖娆。著名作家董桥，在《永远的潘慧素》中描写她：
“亭亭玉立在一瓶寒梅旁边，长长的黑旗袍和长长的耳坠子衬出温柔的民国风韵，流苏帐暖，春光玩转，几乎听得到她细声说这带点吴音的北京话。”
如此旖旎的资质，若早上很多年会是十大名妓之流，摆在民国更是当红花魁。
当然，美艳绝伦的潘素，却又不同于其他美人，她博得如此盛名的资质断不至于此：
十里洋场的旧上海，她别号潘妃，艳帜高张，公然在西藏路、汕头路路口迎客。
因她在家中自小看惯了上流社会的丑恶嘴脸，她不像别的交际花那样，接的多是官场客人，她的客人居然是一群上海白相的二等流氓，他们成天围绕在她的座下，酣畅淋漓地摆谱儿，吃花酒。 她照样自顾自地出“堂差”。
民国黑社会大多纹着纹身，她也学着他们，在酥香的手臂上，赫然刺上了一朵香艳的玫瑰花。
所以，每次提起潘素，映入脑海的无疑是一个旖旎女子游刃于欢腾肆意的俗世，却宛如一味山野佳肴，全然不带半分俗气。即使身世堪伤却同红颜薄命扯不上任何关系，甚至还带着几丝违和的喜感，不禁抿嘴自乐。
所以，她的美和才艺，再加上她不羁的作派，也吸引了国民党中将臧卓，他对她不禁喜欢还十分好奇，所以想赎她出去，据为己有。
这时的潘素，年方二十，虽然知道臧卓是个花花公子，只不过留恋她的美色，一时好奇，不会给她任何名分。
所以，当臧卓像她求婚时，便应允了他。心想着从此便暂时做他的未婚妻吧，以后的事情以后再说。这样的人，她一个红尘弱女子得罪不起！
她何尝不想觅一良人，择一处小宅，安稳度日。从此，远离红尘是是非非，做个良家妇女，在家相夫教子。惟愿余生岁月静好，现世安稳。
这样的人生，多好！
03 初遇张伯驹，是一场猝不及防的邂逅
潘素要嫁给臧卓的消息，在当时的上海很多人都知道，一代名妓要嫁人了，大街小巷的报纸写满了她的头条。
可是，唯独因为家里的生意要来上海采购的张伯驹，不知道。
说起张伯驹也是一个奇才、怪才，他出身豪门，玉树临风，面若旦角，眉如柳叶，天然一段风情，全蓄注在一双丹凤眼中。竟也是，贾宝玉的骨子，纳兰容若的脾性。
不顾双亲反对，退出军界，厌倦功名。
从此，读书、唱戏、写字、古玩、耽美在名士圈，名副其实一个京城大公子。 著名的“民国四公子”之一，其父张镇芳是袁世凯的表弟、北洋军阀元老、中国盐业银行创办人。
出身高贵却不带半分俗气，才华横溢却不带半分狂态。
他办完了自己的事情，跟随朋友一起，来看看他口中这位名震上海的艺妓，到底什么来头？
谁知，当他刚进了妓院的门，见到了传说中的潘妃，便对朋友说，这哪里是美女，简直就是仙女下凡！
他请求潘妃用琵琶弹了首《塞上曲》，一曲完毕，他不禁诗兴大发，随即提笔就是一副对联:“潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。”不仅把“潘妃”两个字都嵌进去了，而且把潘妃比作汉朝的王昭君出塞，把她擅弹琵琶的特点也概括进去了，闻者无不击掌欢呼。
他虽然也曾迷恋风花雪月，也早已取了三房太太，但是，再见到潘素之后，他觉得她的才情连同她的灵魂都是属于他的，一种相见恨晚的情绪一直萦绕着他，她就是他这辈子要找的女人，要陪他过后半辈子的女人。
他要她！
无论如何，她都不能让给别的男人。如果再让别的男人欣赏她的才情，她的美，他觉得是对他的一种侮辱。
无奈当时打听到潘妃已名花有主，成为国民党的一个叫臧卓的中将的未婚妻。
他懊恼不已，后悔自己没有早一点遇到她！
经过几天的相思之苦，一种强烈的声音在他耳边回荡：他要她！他要她成为专属于他的女人！
遇见张伯驹，潘素也很意外，她被他的才情所打动，他的那首诗已经让她有所动摇，她决定跟定张伯驹。
但是她的未婚夫臧卓岂肯罢休？
于是臧卓把潘妃“软禁”了起来，在西藏路汉口路的一品香酒店租了间房把她关在里面，不许露面。潘妃无奈，每天只以泪洗面。
被生生拆散的一对鸳鸯，一个由恨生怨，一个心急如焚。
无奈之下，对上海人生地不熟的张伯驹只好求助于朋友孙曜东。
一个月黑风高的夜晚，在好友孙耀东的协助下，张伯驹铤而走险买通卫兵，劫走了潘素。
当夜，两人离开了上海。
那是1935年，潘素20岁，张伯驹37岁。
从此，两人一生沉浮，形影相随。
04 婚后，踏上绘画之路
因为碍于封建大家长的阻挠和反对，张伯驹并没有带潘素回家，为了就是让她不要被这些事情，这些人打扰，烦闷。
他和他的太太们先后离了婚，决定以后就和潘妃好好过后半生。
1931年，张伯驹在潘素的家乡迎娶了这位苏州美女。
两人一同皈依在印光法师门下，法师为他们起了慧起、慧素的法号。
此后，那个臂上刺着一朵花的潘妃已成历史，她改名潘素，洗尽铅华，将往日的万种风情，只说与他一人听。
洞房花烛夜时，张伯驹见潘素一身白衣难掩惊讶，便问她：“喜庆之日，何着素白之衣？”
潘素说：“洁白如酥，是我的本色。”
潘素自知自己乃非清白之名，能够嫁给张伯驹实为人生大幸，不求其他，只求白首不离。
她知女人在乱世不易，婚后不久便提议他将财产分给前二任的妻儿，以弥补亏欠。
张伯驹听后感慨不已道：“本人生来爱女人爱文物，但自此以后只心系潘妃一人！”
婚后，张伯驹觉得潘素在绘画上天赋异禀，便不惜花重金请名师教潘素作山水画，幸而潘素自小有过绘画功底。
21岁初，她与朱德箐习作花卉，后有老画家陶心如、张孟嘉等名家合作作画，并受益颇多，同时还跟夏仁虎学古文。
在张伯驹的栽培下，昔日的潘素蜕尽野性，成了一朵纯洁的素心兰。
后来，热衷于绘画的潘素潜心钻研隋唐两宋工笔重彩画法，张伯驹也陪着她到处游历写生。
铁杵磨成针，她因尤为擅长工笔重彩山水画，最终成为我国著名的青绿山水画家。
张大千和潘素曾两度合作绘画，他高度评价潘素的画为：“神韵高古，直逼唐人。谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。”《叠嶂秋色》就是潘素作品中的典型代表之一。
潘素的画，有冰雪却不见寒冷，有空山却不露萧瑟，有孤帆却没有自怜，清雅的底子透出疏落的俏丽与温暖，活脱脱就是她自己的写照。
他支持她的爱好，成全了她锦心绣口、不染尘埃的慧根。
她成全了他超逸脱俗、宠辱不惊的器宇。
张潘素的画配上张伯驹的字是收藏界的珠联璧合，两人经常合作作画，或者她写花草，他题诗词，只见青山绿水，意象无穷，几行小字题识远看犹如一群暮色中的归燕，无论春风得意或是贫顿困厄，均相携而来。
伯驹与潘素，成了难得的幸福夫妻。
05 你容忍我的坏脾气，我守护你收藏梦想
年轻时的爱情，如蚕茧般丝丝缠绕，蜜意绵绵；中年是的爱情，却如飞蛾破蛹，激情已尽，剩下的不过是在柴米油盐的平凡日子中，慢慢消磨彼此的温柔。
不幸的婚姻，各有各的不幸；而幸福的婚姻，大抵都是相似的。所谓知己爱人，就是他爱什么，自己也会如珠如宝的爱着什么，并坚定的支持爱人。婚姻中最难得的是成全，你成全我的潇洒和冒险，我成全你的碧海蓝天。
所以，每一个甜蜜的女子背后，大多有一个宽厚的男子，默默爱护与疼惜；每一个成功男子背后，也少不了一个理解他的女人的守护和支持。
众所周知，张伯驹一生爱文物，为保护国宝不流失海外，他不惜倾家荡产，重金收藏，就算家徒四壁，潘素也理解他，宁愿自己独自应对柴米油盐的琐碎，不断变卖金银首饰，也毫无怨言的支持他收藏古画。
1946年，隋代画家展子虔的《游春图》流于世面，张伯驹卖掉了弓弦胡同李莲英的老宅，购得了这件宝物。一家人拿着《游春图》美滋滋地从弓弦胡同搬到了城外的承泽园。
章诒和在《往事并不如烟》中说，这对夫妇相处，完全以张伯驹为轴心的，潘素对他是百分之一百二的好。
有一次，张伯驹看上了一幅画，找潘素索钱购画，那时生活已经非常拮据，他见潘素有些迟疑便索性躺地下撒泼耍赖，潘素见着好笑便拿出首饰答应换画，张伯驹听完后乐滋滋的起身掸掸灰尘直接回屋睡觉了。
在爱情面前，当你深爱一个人到骨髓时，你会容忍他所有的孩子气，潘素亦如是。张伯驹曾感慨地说道：“她嫁与我时嫁妆颇多，平生来不花我一厘一毫，倒是我是她养的小儿，处处破费。”
06 把挫折的晚年，过成一首诗词
1967年，张伯驹被打成牛鬼蛇神，光景惨淡。
在此期间，长春有人贴张伯驹夫妇的大字报，潘素的罪状中，“江南第一美人”竟然也算一条。
潘素见了，针锋相对地贴出一张大字报——“江南第一美人是何罪名？”并在其中列出了他们夫妇捐献国宝等爱国之举，令批判他们的人哑口无言。
此时，张伯驹和潘素早已不再锦衣玉食，匮乏的物质生活却并没有磨灭他们对诗情画意的追求。
有一年元宵节的夜晚，大病初愈的张伯驹对潘素提议：“桑榆未晚，我们再搞一次合作，你看如何？”
于是，潘素在操持家务之余，开始创作花卉。
她先画了一幅《自梅》，张伯驹配以《小秦王》词牌：“寒风相妒雪相侵，暗里有香无处寻。唯是月明知此意，玉壶一片照冰心。”
潘素有一幅《素心兰》，张伯驹为她配了一首诗：“予怀渺渺或清芬，独抱幽香世不闻。作佩勿忘当路戒，素心花对素心人。”
在历经劫难之后，岁月已经侵蚀了潘素的美貌。晚年的潘素头发短短的，董桥不无惋惜地说她“一脸的刚毅深深藏着红色中国的几番风霜”。
可几番风霜并未改变张伯驹对她的深情。
1974年，年近八旬的张伯驹到西安女儿家小住，与老妻暂别，仍然写下深情款款的《鹊桥仙》送给潘素：“不求蛛巧，长安鸠拙，何羡神仙同度。百年夫妇百年恩，纵沧海，石填难数。白头共咏，黛眉重画，柳暗花明有路。两情一命永相怜，从未解，秦朝楚暮。”
那个时候，她嫁给他已经40年了，他对她的爱意仍一如初见。
1980年张伯驹逝世后，潘素将张伯驹收藏过的许多国宝级字画都捐给了国家。
10年之后，潘素追随张伯驹而去。
直至老去，他们依然念念不忘当初相见的那刻：“姑苏开遍碧桃时，邂逅河阳女画师，红豆江南留梦影，白萍风末唱秋词。除非宿草难为友，那更名花愿作姬，只笑三郎年已老，华清池水恨流脂。”
觅一城终老，寻一人白首。得夫复如此，此生足矣！
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