喜欢中华文化。
中华文化,浩瀚无垠。
它渊源流长,博大精深。
中国书画艺术,
植根于中华文化肥沃的土壤,
生根、开花、结果,
繁荣丰富了中华文化的
品质与内涵。
中国书画是我的爱好之一。
我喜欢行书的厚重睿智,
如行云流水;
喜欢篆书的精巧工整,
象形中寓意;
喜欢国画的泼墨点染、
气象万千,匠心独运、
以简制繁、奇妙无穷……
山水有情,字画有声。
我爱这氤氲弥漫的
一山一水,
我爱这挥斥方遒的
一笔一画。
它们和我,声情并茂,
它们是我的,灵魂伴侣。
文物见菁华 (行书)
山门多事问花之(篆书)
井水有人歌柳永(篆书)
注:
“凡有井水处,皆能歌柳词”
出自南宋叶梦《避暑录话》。这句话是对北宋著名婉约派词人柳永的评价。
“井水处”:指的是人群聚集的地方。
因为北宋时期,柳永的词深受人们喜爱。柳永词常被人们唱颂。
古代市井生活用水的来源,要么河水,要么井水。有井水的地方就有人家。
“凡有井水处,皆能歌柳词”。
一方面,说明柳永的词通俗易懂,易于风行,盛行于市井巷陌。
另一方面,说明柳词传播泛围很广。
作为第一位对宋词进行全面革新的大词人,柳永对后来词人的影响甚大。
南北宋之交的王灼说,今少年 “十有八九不学柳耆卿,则学曹元宠”;
又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”,“源流从柳氏来”。
即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人,也无不受惠于柳永。
柳词,在词调的创用、章法铺叙、景物描写、意象组合和题材开拓上,都给苏轼以启示。
故苏轼作词,
一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家。
另一方面,又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神,从而开创出词的一代新风。
黄庭坚、秦观的俗词与柳词更是一脉相承。
秦观的雅词长调,铺叙点染之法,也是从柳词变化而出;
周邦彦慢词的章法结构,同样是从柳词脱胎而来。
国画:咏梅图
国画:晓风影月
东边日出西边雨
一鸟不鸣山更幽 (篆书)
古城毕竟属名城
文史相沿自可矜
荟萃神州书画展
他年盛事说江陵
行书诗一首
篆书:伯牙桥
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