01
柳永在词坛上的地位无人可以撼动，苏东坡称赞他的词句“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人高处，不过如此。
柳永最大的贡献是创造了慢词这一新的艺术形式，将许多俗语、口语、俚语融入他的作品，宋词不再被文人贵族垄断，走入普通大众的生活，宋词从此获得了更加旺盛的生命力。柳永在两宋词坛，柳永创用词调最多，词至柳永，体制始备。
不但如此，柳永佳作频出，语言生动，情真意切，为大家所津津乐道，历代传咏不衰。
我最喜欢的是以下两首：
《雨霖铃·寒蝉凄切》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
《望海潮·东南形胜》：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
传言，金主完颜亮听了《望海潮·东南形胜》，被江南奇异美丽的风光和富庶繁华的景象深深吸引，于是下定决心投鞭渡江。这多半是附会不实之词，极言柳词美妙而已。
还有《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》上片，写景状物，抒怀兴叹，气象阔大，意境悠远：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
柳永的小令作品也不乏上品，如《蝶恋花·伫倚危楼风细细》，其中末尾“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”一句，经王国维境界说渲染，几乎家喻户晓。相较于它的直白，我更喜欢第一句“伫倚危楼风细细”，画面感极佳，主人公的情绪和感情自然而然从画面里流淌而出。
还有《忆帝京·薄衾小枕凉天气》中“系我一生心，负你千行泪”一句，那种多情矛盾的心理刻画得非常细腻真切。
02
不过，柳永仕途多舛，一生落寞。死后竟无葬资，靠一帮妓女众筹了一些钱，才得以葬在襄阳南门外。
柳永生前颇感怀才不遇，未遇明主，多有怨言。当今也多有为柳永鸣不平者。典型如古诗文网评论云：“柳永出身士族家庭，有求仕用世之志。适逢北宋安定统一，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。”
我则认为大缪不然，这是典型的以现代的意识形态去评论特定的历史过往。
柳永原名柳三变，子夏曰：“君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言也厉。”他的父亲对他寄予厚望。
柳三变18岁离开家乡赴京求取功名，他从福建崇州出发，结果一进入杭州，便再也迈不开腿，继续前行了。他整日流连于花街柳巷不能自拔，正所谓“偎红倚翠，风流事，平生畅”。他就这样在杭州和苏州淹留六年之久，还说什么“何事苦淹留？”
这般浪荡了六年之后，柳三变才赶到开封参加科考，还志得意满，认为自己“定然魁甲登高第”，结果自然是名落孙山。如果说一个孩子在游戏机房混了6年，然后直接参加高考，然后就被北大清华录取了，你说让那些初中3年高中3年夜以继日的莘莘学子情何以堪？
可是，柳三变同学却赶到很委屈，马上作了一首《鹤冲天·黄金榜上》，讥讽当朝不能野无遗贤，自诩“白衣卿相”，继而要“忍把浮名，换了浅斟低唱！”
可是，柳三变并没有他自己说的那么潇洒，浮名在他心头依然挥之不去，于是再次参加科考，结果宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名？” 宋仁宗的反应再正常不过了。
柳三变顺杆子往上，自号“奉旨填词柳三变”，倒也不失幽默。
不过，填词始终不能抚平柳三变那躁动的求取功名之心。
早在杭州期间，柳三变在寻花问柳的同时，去拜谒知州孙何，被拒之门外。他于是填词一首，请他的红粉知己名妓楚楚在孙大人的宴会上歌唱，孙大人询问词人何人，就这样柳三变成了孙何宴会上的常客，这首词就是著名的《望海潮·东南形胜》。后来，孙何回京任职礼部，并没有荐举这位座上宾柳三变。
两次科考失败，柳三变并没有放弃功名之路，到了50岁那一年，朝廷格外开恩，专门开了一场面向历年落第学子的考试，已经改名柳永的柳三变终于高中进士。有人怀疑如果他不改名，也许仍然会落第，这是柳永第5次参加科考。暮年及第，柳永喜不自胜。
在由汴京去睦州赴任团练推官的途中，柳永专程去拜访了苏州知州范仲淹，并献上了自己的词作。次年，范仲淹便被调回京师出任要职。
但柳永的仕途一直没有起色。我想，无论是皇帝还是大臣，在他们心里，柳三变都不是一个正经人。
03
柳三变确实不是一个正经人，他的底色就是一个狎客。
作为狎客，他常年混迹于风月脂粉群中，自视甚高，性格叛逆，不尊礼法，这是他能够全面革新宋词的基础，一个循规蹈矩的人，很难冲破文人花间词的藩篱。
而他活泼生动的语言也与他狎客的经历密切相关，大抵底层社会，段子手都很高明，经常能把复杂的社会问题通过浅显通俗的语言展现出来，而且风趣幽默。
柳永和歌妓们就是一个有机的整体，就像现在的词曲作者与明星歌星的关系。柳永为她们创作词曲，歌妓们依靠他的词走红，走红的歌妓则使柳词快速传播开来。
据叶梦得记述，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。一位出使西夏的官员回来告诉叶梦得，在西夏“凡有井水处，即能歌柳词”。
可见柳词传布之广，柳永在民间确实有很高的知名度，这也是他心理膨胀的资本，这与现在的那些明星大咖一样。
想来，那时的著作权保护意识都很强，柳永是靠歌妓们养活的。甚至柳永的身后事，如果没有歌妓们的慷慨相助，难免也要抛尸荒野了。
04
本来，柳永善作词，好花天酒地，也是一种生活方式，在那个时代更是无可厚非。但就凭几首好词，就要作为参与政治的资本，这就有点不明就里了，这是许多文人的通病，后世的评论家还要为他发怀才不遇之叹，鸣待之不公之冤，则更荒谬。
像钱钟书这样的大学问家，学贯中西，一心治学，不问政治，自然悠然自得，恬淡一身而无遗憾。怎么会有柳永的那么多愁呢？
更何况，柳永沉迷酒色，却要觊觎朝堂，这不是精致的利己主义者嘛？既要反叛主流价值观，又要进入官家正统，这有点得陇望蜀了吧！
比如王朔者流，自然才华横溢，不乏读者和追随者。他摆出一副“我是流氓我怕谁”的痞子姿态，竟然在凤凰卫视自曝曾吸粉嫖娼，他在京圈呼风唤雨，捧谁谁就红，徐静蕾更是他的倾心之作。
徐静蕾，最大的标签是大才女，先被王朔养，再反过来包养王朔，张亚东、黄觉、黄立行、王学兵、三宝都曾经是她的男友，最知名的杰作是捧红了牙签哥。
王朔和徐静蕾自然是大才子、大才女，但是如果说哪一天说王朔成了作协主席，徐静蕾成了电影家协会主席，这不是天大的笑话嘛！
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