相对于回文、谐音、拆字等技巧，嵌字在日常生活中的出现频次一骑绝尘，甚至都已经有了藏头诗创作神器。
不过说到嵌字作诗，我们早在练韵时，便做了足够的训练。尤其在练韵的过程中，我们嵌入诗中的乃是韵脚，从某种意义上来说，要比通常的嵌字更难一些。
在对联中，与嵌字相对应的还有缺字联，例如：
一、二、三、四、五、六、七（忘八）
孝、弟、忠、信、礼、义、廉（无耻）
这联属于万能典故，在文艺作品中，但凡故事主角是个文人，且文人想骂人，则必有此联。
无论嵌字还是缺字，皆不同于谐音、拆字那样从单字上做文章，而是从诗、对联的二维结构来做文章。说到二维，想必有人哂然失笑，此前说汉字是二维编码，考虑到与字母语言成词的巨大差异，尚有法可说，那诗和对联怎么又搞出一个二维来？
对于小说散文而言，如果我们的视野足够充分，将文字排成一行观看，绝对是没有问题的。将一长段文字变成一排匀速在眼前飘过，这种方法甚至有助于快速记忆。
然而，对联和格律诗却不能这样。因为齐整的样式规律使得这两种文体在我们正常理解的方式之外，又产生了一个理解维度，对于对联而言，这个维度便是对仗；对于古诗而言，这种维度则是诗句之间的联系。
正因如此，嵌字、缺字的出现便顺理成章了。
当然，在其他文体之中也可以嵌字，甚至在英文文体中，也可以对字母进行编排，使得竖排起到明文密码的作用。但对于大多数人来所，此生所能够接触到的嵌字手法，多是出现在古诗、对联之中。
由于嵌字手法相对来说比较简单，且已经训练过，在此便不嵌字创作了。
本想收笔于此，却想到是《三国演义》和《水浒传》中均出现了栽赃陷害的藏头诗，其中《水浒传》中吴用所写内藏“卢俊义反”四个字：
芦花丛中一扁舟，
俊杰俄从此地游，
义士若能知此理，
反躬难逃可无忧。
小的时候觉得吴用真是个糟老头子，坏得很，而今回头再看，不免对卢俊义产生了深深的怀疑。就算他对文字十分不敏感，对自己的名字总是敏感的，不可能发现不了卢俊义三个字。
七言四句诗，无论怎么写，只要字距相同，那个“反”字必然与“卢俊义”三个字连在一条线上，所以卢俊义不可能看不出“卢俊义反”这种极为明显的藏头隐喻。
那他为什么装作没看出来呢？
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