文/李玉霞 随着读图时代的到来，图形逐渐成为人们沟通交流的一 种视觉语言形式。 图形从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的组织构成关系。
图形设计为了便于形象的传播，易于消费者理解记忆，要求图形创意的形式必须简洁、明快、富有感染力。图形创意表现有其自身的构成语言和组织特点，我们可以从图形的形态特征出发，探讨图形创意的表现形式，从中了解图形的创意方法。
图形创意的目的是产生新颖的、前所未有的视觉形象，带给人们全新的视觉震撼和视觉享受。
植物嫁接就能产生新品种，这是一种组合创新的方式，现代图形设计也可以像 科学实验一样，将图形进行再组合，即将表面上毫不相干却有着内在联系的不同元素进行组合，创造出富有新意的新形象，这就是同构嫁接图形。
①异形。 将表面上看似不合逻辑的形象，通过其造型的相近性，联系组合成一个整体，传达出某种特定的信息和不同形态之间的关系，从而创造出新的意义和价值。不同元素间存在着某种潜在的形态联系，才能进行异形同构。
②置换。 将构成某物质的某一特定元素与另一种不属于此物质的相应元素进行互换，进行超现实的组合，构成非真实的新的视觉形象，因异物介入的组合方法导致了逻辑上的“张冠李戴”，具有浓厚的趣味性，极易让观者产生共鸣和联想。
③异质。 就是将一种物质的特有材质肌理转换到另一种完全不同的物体上，从而使两种本不相干的物体元素发生某种关系，使原本平淡无奇的形象，因材质的改变而成为新奇的视觉形象。
通过创造 性的表现形式，利用共用空间、共用轮廓、共用线条等设计手法，使两个或两个以上的形象元素，共同享用同一空间、同一边缘轮廓，互为条件，构成完整的统一体。 利用了形的相似性，互借互生、共用相生、异中求同，使一个形象巧妙地融入对方形态结构中。
共生利用了形体中正形与负形之间的交替变化，使观者产生双关的感受，就如同语言中的双关语一句话说出两个意思，一条轮廓线同时界定两个紧密相连、相互依存的形象，使两者造型之间的轮廓线可以相互转换借用，从而表达两个或两个以上含义的效果。
正负图形也叫翻转图形，是指正形和负形相互借用、相互依存、你中有我、我中有你的一种创意图形。正负图形利用人们视觉的不稳定性，使人在观看形象时作为正形的图和作为负形的底之间可以互相反转，一条线形从属于两种不同的形象，有时也称为图地互换图形。
悖理就是荒谬，不合常理，是指与人们的日常习惯、生活经验或者自然现象 和规律相矛盾的结论，悖理图形用非现实的组合方法，将现实世界中人们所熟悉的、合理的、固有的秩序，改变、移置于荒诞反常的超现实的图像世界中，往往能给观者带来全新的视觉感受和心理联想。
在设计中，悖理形式表面上看似混乱，其实是设计师有目的的将客观形象进行秩序错乱、方向颠倒处理，从而表达出新的寓意。悖理形式常运用于自相矛盾的情景中，将造成逻辑与视觉的强烈对比与矛盾，使观者诧异之余，又能感受到画面被赋予的特殊意义。
万物在光的作用下会产生与原物相对应的影子，这是一种自然现象。 图形设计经常利用影子作为设计创意的元素，突出视觉的变化和意念的深刻转变，这往往使原本平淡的画面具有了出乎想象的视觉冲击力，借助对一个物体的影子的艺术处理，即把原物体的影子变化为与之相反或者相关的另一物体的影子。
影子已不仅仅是物体的真实投影，而是成为引导观者深思和回味的视觉中心，它们之间不仅仅是外形的相似，最关键的是具有某种内在的联系。
仿结创意方法就是打破常规与思维定势，使原本无法弯曲的事物具有了绳子柔软的特性，比如：枪管打结表达了人们反战的渴望；烟囱打结抒发了人们对环境的担忧和环境保护的呼吁等等。
戏谑的本意是指在文学上对庄重的文体或韵律做滑稽的改变，使原本严肃的内 容具有了讽刺的意味，表达了对传统的反叛，对惯性或价值观的否定。 谑图形主要借突出形象的幽默和矛盾来达到善意的恶作剧的目的，让人在会心一笑的同时，思考图形本身的内涵。
变异图形也称渐变图形，它是指在外形上相似或意义上相关的两个图形之间进 行变化的整个过程的呈现。 自然界中任何生命体都有一个逐渐发展变化的过程，设计师把这种物象渐变的现象用到自己的艺术表现上，既可以展现形态的变化过程，也能传达出特殊的寓意。
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