这个由日本著名建筑师安藤忠雄设计的建筑，集美术馆与住所为一体，山腰和山顶分别座落着一栋，大大的落地窗外是石头块和灰色混凝土构成的开放式阳台，每户住客之间并无遮挡，大可以环绕建筑随意走动。
我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限，我希望人们自问居住究竟是什么。奢华的家要有安静的感觉，是能触动心灵深处的。”——安藤忠雄
濑户内海安静地飘浮着许多小岛，被日本列岛的本岛、九州、四国包围。每天限定的几班小船来往于岛屿之间，来这里的人大多都是全球的艺术爱好者。
脱离了城市“盒子里的美术馆”，这里的美术馆和旅者们玩起了捉迷藏，每找到一个，都使人惊喜万分。而其中最让人着迷的大概就是安藤忠雄的Benesse House了。
“清水混凝土诗人”的建筑杰作
船还没抵达港口，就远远地看到了妹岛和世设计的码头和草间弥生的波点大南瓜。它们被孤零零地放置在海边，显得格外冷清。
直岛面积仅8平方公里，住着3000多岛民。放眼望去，整座岛就是一座不太高的山，没有绵长的海岸线和热闹的海滩，岛上展出的大多都为现代艺术作品。
下船，坐shuttle bus几经辗转，终于到达期待许久的Benesse House。这个由日本著名建筑师安藤忠雄设计的建筑，集美术馆与住所为一体，山腰和山顶分别座落着一栋。
与安藤忠雄在世界各大城市的建筑物大同小异，混凝土墙面和干净利落的几何线条及切角是这些建筑的特点。
坐着巴士向山顶驶去，时隐时现的海面和窗外快要溢出来的绿色，在车窗外交替闪过。不到五分钟，就已经从山腰抵达山顶的美术馆和Oval Rooms。
为避免因美术馆的存在而遮盖住山顶的美景，安藤忠雄刻意将建筑安排在地面之下。所以这座灰色建筑看似矮矮的，仿佛只有两层楼高，其实地下自有玄机。
随处可见的混凝土设计
室内格局也不按常理设计：旋转楼梯的尽头竟是一堵墙，大约三层高的空间只单独放置了Bruce Nauman的100 Live and Die霓虹装置，电梯隐藏在各个角落里，馆内随处可见的艺术品和特别安插在不同楼层的展览厅错落交叉着。
逛了一圈，美术馆并不大，收藏品却十分丰富，其中基本都是90年代的名家之作，如David Hockney, Andy Warhol, Gerhard Richter等等。
这里虽然没有Tate或MoMA的规模大，也不会定期策展，但住在这里，背靠岛屿的高处，眺望大片的濑户内海海域，楼下又有小而精的美术馆，窗外则是俯瞰全岛的开放式阳台。
从美术馆踏出来，绕过两扇门，走进一坪的小露台，那里停放着一辆绿色的缆车。缆车盘旋向上通往的是山顶的住所Oval Rooms。
外露的山肩上隐藏着绿皮缆车专属的车道。缆车在山间垂直上升，透过车身三面透明的大窗户，视野慢慢上升拓宽，直岛的美景慢慢尽收眼底。
睡在美术馆里
Benesse House仅有10间客房。在预定房间时，特意选择了最别致的Oval Rooms。仅有的六间客房围着正中央的水庭园等距离划出一个完美的椭圆，屋顶的绿地从远处望过去像一座被挖空的小山包。
Oval Rooms一层全景
闲逛一圈，很难想象这里是上个世纪修建的，和美国的塔里埃森雷同，两者都结合自然，住所和公共空间于一体，与世隔绝却又不断传承的建筑。
其实早在上世纪80年代，以书店起家的日本教育集团Benesse就开始初步计划改造直岛。
直至上世纪90年代初，集团总裁福武总一郎邀请到了安藤忠雄作为此次项目的总工程师，才将这个过去的工作废料填埋场改造成了如今的文化绿洲，并把自己收藏的艺术珍品全运往直岛。所以美术馆内的住所才被命名为Benesse House。
大大的落地窗外是石头块和灰色混凝土构成的开放式阳台，每户住客之间并无遮挡，大可以环绕建筑随意走动。
除此以外，安藤忠雄还在直岛上陆续完成了地中美术馆、李禹焕美术馆、安藤美术馆的修建。居住在Benesse House，你可以乘坐往返巴士前去参观，班次非常频繁。
这三所美术馆分别散落在山野树林间。美术馆内收藏有大量艺术作品，其中不乏大家之作，如李禹焕的自然岩石和铁板艺术，莫奈的《睡莲》，James Turrell结合空间和光线展示的抽象艺术，Walter De Maria贴金木雕和直径为2.2米的球体。
三所美术馆中最具规模的是和Oval Rooms并山肩相望的地中美术馆，如字面意思阐述，安藤摒弃了立足于地面的外观设计，将美术馆的结构全部建造于地下，地下的馆内结构又被极简的线条划出了复杂的空间感，十分有趣。
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