艺术文化古今谈|她究竟是绝代女词人还是堕落的荡妇——浅析李清照

艺术文化古今谈|她究竟是绝代女词人还是堕落的荡妇——浅析李清照

此文由浅读各路文豪笔下李清照，有感而作。拙劣之处，望大家多多包涵

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看了标题，想来，看懂的应该猜到了我要说什么了。荡妇一词评价非出我之口，我也不敢高论，而是出自中南大学女教授一篇《莫道不消魂——杨雨解密李清照》中，该文曾经掀起文坛一阵风雨，颠覆了多少人口中的脱俗、不可玷污的女词人李清照形象。

李清照，南宋著名女词人，多愁善感的婉约派词人，号易安居士。宋代那个朝代，并不缺少好的词人，仅仅与李同期的就有，辛弃疾、陆游等等，而她作为一个女人，是一枝独秀开在一帮大男人之中，词作更是极具个人风格，豪不弱于同时期其他词人，婉约派代表人物。

她通晓金石，丈夫是金石家赵明诚，也就是大家口中的从事古文字研究的人，两人经常一起研究探讨。加上如此诗词上的名声，可以说是个人成就和婚姻家庭，皆美满幸福。

如此完美的古代女性代表，现如今却被人提点出了三宗罪：好酒、好赌、好色。让我们一起来看看究竟是怎么一回事。

一    好酒

"三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急" 天气渐渐凉了，李清照会像个男人一样，喝上两三杯小酒，以驱身体的寒冷，想想就觉得画面中那个女子，豪情万丈。

"昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒"  昨天晚上风雨交加，酣睡一夜醒来，依然感觉酒意没有完全消退。可见喝了多少，风声雨声再大，宿醉难醒。

"酒醒时往事愁肠"、"东篱把酒黄昏后"、"忘了临行，酒盏深和浅"

临行送行要喝酒，黄昏后要喝酒，日常作息要喝酒，喝到那杯中酒是深是浅都全不知道了，可还是要喝。似乎离开了酒她不行，不过更多让人感觉她是在借酒消愁的感觉，每次大醉，不都是忆往昔种种，愁更愁。

如梦令

如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这次她喝的是所写文里较多的一次，喝的天昏地暗，喝的兴然而举杯，兴尽而划舟。碍于小舟在小小的荷塘里寻不到方向，本应是邋遢酒鬼糊涂形象。却在李清照细腻的景物描写中，结合情境遐想，更像是个喝了点小酒，醉了，寻不到方向的可爱女人。

她是喜欢酒的，显而易见，可自古诗词圣手，谁又少的了酒呢?正所谓，百事尽除去，唯余酒与诗。好酒在我看来就像她自己说的，酒意诗情，是她的一种生活方式。就好像有的人喜欢浮生偷得半日闲，有的喜欢疾驰迅雷之间，适合自己，自己喜欢就好。

二    好赌

说起李清照的好赌，最清楚传达的是《打马图序》写道，博者无他，争先术耳，故专者能之。

大意是她的一种得意洋洋，得意于自己手法，说出赌博玩的好没有什么其他的方法，专心致志去做就好。看得出她真的喜欢。的确，李玩的并不少，她尤为喜欢一种叫做打马的博术。大抵上大家都把它定义为类似于麻将的游戏，问题到不是很大，资料上显示三至五人游戏，和麻将应该差不太多。

据说李清照是蛮孤高的，看不上其他赌术，嫌弃不动脑子光靠运气的游戏。她喜欢靠智慧赢，以达到她的乐趣。

杨雨教授曾经拎出李清照逃亡时，还不忘将赌具带着，丢失了赌具，动不动手痒的事实，得出赌虫上脑的李清照的结论。

但其实再普通不过的事，谁还没个爱好啥的。杨教授看来俗不可耐打马之作，却使得李清照得到各路文人，事俗词雅的高端评价，我想亦可证明此俗未必俗。她何曾为了博，而不工作，不写词了，也没有为之倾家荡产，为何要被批评。如果她好赌能写出"物是人非事事休，欲语泪先流""载不动，许多愁"的美句，我宁愿她一直赌。

武陵春

李清照是特别喜欢玩依经马，玩的多了，于是将其研究很透，还自己修改总结一些经验，标志于图，想流传后世，让人知晓，命辞打马是李清照创建的。

如果说这样就把李清照贴上好赌的标签 ，我想是不公平的。她在后面也有言解释道 "独采选、打马，特为闺房雅戏" 大概意思就是采选、打马，是闺房中雅致的游戏。

古时候是很无聊，没有手机，没有微博，没有网络。女子又不能经常出门露面，那能干嘛呢，老是绣针线也无聊啊，so采选、打马为闺中常见的雅致的游戏，以打发时间，消遣用的。

把它看做一场再简单不过的游戏，就好像我们平常的娱乐，玩玩游戏听听歌，年纪稍大一点的，打打牌打打麻将，偶尔的游戏，不丧志，不堕落，不沉迷，算不上什么赌瘾成魔。

三    好色

由于她的词作大多为闺阁之怨或是对出行丈夫的思念。恰恰是如此风格，词多对丈夫抱怨，也会让人觉得她是寂寞，好色而已。

"一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀"、"寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕"。乍一看，此类文字犹是一惊。当世只要一提到风情、寂寞，总让人联想到不好的词汇。

古代女子深闺之中苦等丈夫归来已然已成常态。在那个女子无才便是德的时代，她不怨自己成为一件物品，她有情，她有感，她埋怨丈夫的远行，哭诉自己独守空房，无人依靠，良人在焉否?

"倚遍栏杆，只是无情绪！人何处?连天衰草，望断归来路"

抱怨归抱怨，终究还是希望丈夫早日归来，塑造了一位满是担忧的小媳妇模样。

点绛唇
   蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
   见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

文中写道：一女子正荡秋千。荡罢，身上香汗淋漓渗透了薄薄的衣服。突然此时有人闯入，她慌得顾不上穿鞋，含羞跑开，倚靠门又忍不住回头看，闻了一阵青梅的花香。

让人表面上感觉李清照的轻浮，是不自重。一个大家闺秀，怎么能如此放荡不堪。在有人来时，不是立即躲开，重整着装，却单单跑远了后，忍不住回头看看景看看帅哥。

虽说古代女子大都比较矜持，女处闺门少，未嫁之人掩面示人，对自己着装整齐不乱更是极为看中。所谓衣冠不整者，非礼也。但李清照笔下这个秋千少女，却显得生动活泼，一颗少女心曝露无疑，人物形象栩栩如生。

回首看美景是懂得欣赏美，看帅哥放现在，最多不过是养养眼吧，一没出嫁二没出轨，有何关系。

"轻解罗裳，独上兰舟" 这么说来这两句倒也符合她一反常态，随心所欲的作风，如果仅仅只是春心萌动，淫邪入脑，又怎么写的出后文 "花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。" 词语之间，无不透露出，她对出门在外的丈夫深深地挂念，愁啊愁，想到你就思绪万千。但她又不拘于细节，向往属于自己的自由，诗意挥发自己的情绪，表达切身情感，不被封建礼教束缚。

艺术文化古今谈|她究竟是绝代女词人还是堕落的荡妇——浅析李清照

自古以来很多人对李清照的争议是她在《丑奴儿》中写道：

   晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
   绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。

很多人认为这是一首有颜色的词，我只能说，俗而脱俗，词作佳人。文作大意为：晚间一场雨后，冲刷走了白天的炎热 ，她弹完一支筝曲才罢，又对镜轻施淡妆，着一身薄如蝉翼的轻衫，冰肌玉肤若隐若现。雪白的皮肤，容色照人，妩媚动人，酥香阵阵，美艳不知方物。嬉笑着对丈夫说道：今晚席子上一定很凉爽。

大胆放肆的情话说的出口的，我想古往今来的女子中，她应该算得上古代礼数标签下醒目的异类。风华绝代的女词人李清照这个样子，应该是很多人难以想象的到的。古代的闺中女子都是收敛含蓄，但是这个女子似乎不太一样，小雨夜深，朦朦胧胧的薄透情趣装勾引自己的丈夫，有音乐有美色，调情之势显而。

有人认为这是她是好色的证据，但是我却不这么认为。此条有力说明了李清照敢爱敢恨、自尊自爱，对自己个人魅力极为自信的表现，在古代那个谦虚含蓄的年代，女子低头在男旁是常态，如李这般"自恋"少之又少，我美我自信，你说又何如。

如果说勾引自己的丈夫也有过错，那还有什么不能定义为犯罪呢?又不是走到大街上，四处放电。她思想前卫，深受先进文化影响，在现在看来不就是有情趣的表现。不得不说，她懂得生活，懂得如何经营自己的婚姻，不让夫妻在岁月摩挲中成为一潭死水。

哪个男人不希望有个上得厅堂下得厨房，入得人眼，镇得住场，外人面前柳下惠，内人面前骚狐狸的娇妻。我想，李清照，这奇女子，是完美契合的。

四   她是她，是我们眼中的一代女词人

李易安是有两任丈夫的。赵明诚去世后，金兵侵虐。中年遗孀，正向她所说"载不动，许多愁。"

那个金兵南侵的年代，一个弱女子，丈夫死了，独自一人处于乱世，怎奈生活。不得不改嫁其中一位谦谦君子张汝舟，以帮助完成前夫所遗《金石录》。却不想，张汝舟当初就是为了此物而来，妄想霸占。一时间两人为此争论不休，同床异梦，终走到尽头。

无可奈何张汝舟的无赖纠缠，状告张汝舟。在那个年代，男尊女卑，女子告男子，不论输赢都是有罪的，可她不惧，写道 "猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材" 哪怕是自己一直坐牢，不甘成为男人的附属品，也不甘与这样的人结束一生，是何等刚烈的性情女子。

"生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东"

多么豪气，此般女子，岂能多得。看着宋朝的衰落，哀其不幸，怒其不争，如此忧国忧民的女子人间少有。目睹山河破碎风飘絮，她揪心，她着急，哀叹她是位女人，她没有力量去改变国家的命运，只能呼道"欲将血泪寄山河"，强烈的爱国情感郁结于词中，又怎比男儿少。

名人怎无个漏缺，无伤大雅即可，有缺的人才是真，才有血有肉有真情。哪怕她好酒，玩打马，甚至"色诱"自己丈夫。

可她依旧是她，是注定要标榜在历史上的，柔情似水却又不失豪情的婉约派不羁词人，我们心中古典文雅的一代女词人李清照