雍正粉彩鉴赏

早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。

雍正粉彩在我国陶瓷发展史上占有很重要的历史地位。素以精巧细腻著称于世，具有高贵，华丽，艳页不俗，细而不繁的美感，达到了粉彩瓷器的顶峰。从清宫中收藏的大批官窑作品来看，可谓恰如其分。

清雍正 粉彩过枝福寿双全小盘

盘敞口，弧壁，圈足。盘心绘一株苍茂的桃树沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，枝上有盛开的桃花和花蕾，八颗嫣红的桃实，五颗在盘内，三颗在盘外，浑然连成一体。五只蝙蝠翩然飞舞于树旁。底足双方框中书青花「大清雍正年制」楷书款。

此对盘形体娇小，造型端庄秀雅。此器运用过枝花的手法在白地上从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，绘八桃、五蝠，取「洪福齐天」、「福寿双全」之意。此画法兴起于雍正时期，一直影响至道光。粉彩始创于康熙，到了雍正朝，无论在造型、施釉和彩绘方面，都得到了空前的发展，此器正是其中一例。雍正时期一般绘八桃，乾隆时多绘九桃，故有「雍八乾九」之说。

清雍正 粉彩月季花纹撇口盌

皆为弧壁撇口，以粉红、淡黄、翠绿等粉彩色料，于盌外细绘月季从秀石而出，枝叶繁茂，红葩压枝头，或含蕾、或盛放，娇妍尽展，旁有蝴蝶三两，翻翻共舞。盌心且绘折枝幽兰，落瓣数片，随风飘摇。底署青花三行六字双圈楷款。雍正粉彩花卉图瓷作，多着重以蓝彩入画，常写三行六字楷款，别树一帜，此对盌正属此类。藏品甄选送拍，北京保利壹伍叁零，翰海叁七贰贰，睿嘉壹玖壹。

清雍正 粉彩过枝梅竹纹碗

粉彩过枝梅竹纹碗，敞口，斜腹，溅向底弧收，圈足。通体以白釉为地，粉彩绘过枝梅竹花卉。梅花嫣红，竹叶青翠，株枝盘曲有致，色彩淡雅。底署青花楷书“大清雍正年制”双圈款。过枝花又称“过墙花”装饰，指瓷器内外壁或器盖和器身之间的纹饰相连接，浑然一体，犹如花枝越过墙头，从外壁伸至内墙。许之衡在《饮流斋说瓷》中载：“过枝者自彼而达于此而枝叶连属之谓也，成化开其先，雍正继其轨”。雍正时期主要在官窑粉彩其上运用过枝装饰艺术。《饮流斋说瓷》又云：“雍窑多画翠竹，碧桃又有兼绘釆凤者。”然而目前所见传世器中，过枝“碧桃”、“桃花”这两种体裁难得。该杯过枝纹饰既有梅花，兼绘翠竹，较为少见。