文/周雅琼 张晓青 文字是设计中诸多要素的核心，是传达信息的主体，精心处理的文字，即使不用任何图形的辅助，也可获得赏心悦目的视觉效果。 对于设计来说成功驾驭了文字，设计作品就已经成功了一半。
文字最初创造的目的是用来记录和传达语言信息，但随着社会与文明的发展，文字逐渐运用于实用设计领域，开始超越当初单纯的信息记录与传达功能，而被赋予设计上的美感与意义，使其烙下艺术的痕迹，这种文字功能的变化可以称其为文字的异化。
文字形体异化，是指在某个文字原有形体的基础上加以变形，使之具有趣味性或形式感，以达到一种美化视觉、强化设计意图的效果。在设计中准确恰当地运用文字形 体异化构成，能够使设计语言的表达显得更为简洁有力，便于理解和记忆。
对于设计来说，除汉字外，英文字母和阿拉伯数字等各种字体，在设计中也都可以通过形体异化的手法，来强化视觉效应。 主要通过装饰与美化、笔画互借这两种形体异化构成手法来进行表现。
文字的装饰与美化，是文字形体异化的最基本形式，它主要是从字体外形的形式美结构要素出 发，对原字形进行变形处理，使其更具美感。 文字的装饰与美化不仅应当注意字体结构外在的形式美，还要求进一步表现文字的意境与情感。
文字的装饰力求具有自然美和形式美，除在书写规律上应予足够的注意外，还必须在装饰艺术上进行严密的推敲，根据各种文字的特点和不同读者的欣赏习惯，根据文字内容和应用的环境灵活运用，力求以最简单、合理且朴实的技法，达到文字装饰的艺术效果。
对文字进行形体异化构成，还可以通过笔画互借的方式创意新文字，即当两个或多个字体组合 时，找出相互之间的关联部分，互借互用，使字与字之间形成你中有我、我中有你的状态，达到造型简练、结构紧凑、浑然一体的艺术效果。
文字笔画互借，可从笔画的自然共性、笔势及形体上找到可结合的关联处与切入点，对其进行图形化的组合与安排，突出超越原文字含义之上的形式美感和设计上的艺术创造性。
文字排列的异化，是指在设计中为某种特定的需要而打乱正常的排列顺序，将文字进行一种全新的排列组合。普通的编排中文字排列的目的主要是供人阅读，因而只需依照语法结构组成段落文句，或横排、或竖排、或自左至右、或自右至左，使其能上下成文，表达完整的语言信息即可。但要追求新颖独特的艺术性设计，就需打破这种规 律。
设计要想达到艺术上的形式美感，其文字编排设计的节奏与韵律就显得极为重要。 文字要按一定的规律，秩序重复地进行连续排列，形成一种富有律动感的构成形式。这种重复不是简单的、完全的重复，而是富于艺术性的字体渐变、笔画近似的创造性重复组构， 形成轻松优雅的视觉情感。
重复组构的 设计方法可以强化节奏与韵律的形式美，但在秩序性的排列组合当中，要想突出主体信息，运用对比、特异的设计手法使主体要素脱颖而出，也是不容忽视的优良途径。 文字采用对比、特异的构成手法加以强调突出，给观者以强烈、鲜明、醒目的审美感受。特异构成能够使性质相近的元素，在有规律的排列中产生视觉反差，使文字组合关系变得生动活泼。
文字的排 列与布置往往也需要依附于一定的轮廓与载体，在注重于形式感的同时 , 还需要体现文字排列的外形与轮廓特征，进行具有创造性的适形装饰组构。 设计中 , 适形组构是文字排列异化构成的一种常用设计手法 , 是指根据一定的空间容量和造型界线，进行文字排列的限制性组合造型安排。
文字是设计中不可或缺的元素，是编排的核心,，也是视觉传达最直接的方式。但图形作为信息传递的又一重要因素，在设计中能够辅 助文字更加直观形象地表现设计主题。当版面设计依靠单纯的文字很难建立个性与差异时，借助于图形的表达就显得更加明确、直接。
是利用文字与图形之间的相似性和意念上的共通性，采用“偷梁换柱”的手法，将图形移植到文字的某个笔画结构当中，通过想象进行置换处理。由于设计思维出现了“质”的变化， 所以文字在形态上产生了变异，进而意念上也得到了升华。
将系列文字利用重复组合或系统组合的方式，按一定的目的、方向、位置进行变化排列，产生具有图形特征的新形象。这种重构不是简单地对文字随意堆砌，而是设计师发现分散、无序的文字与某个图形的内在关联性，通过聚集、合成等表现手法将它们组织连接在一起，是化多为一的整体化、系统化组合。
同构是利用事物与事物之间某些相似元素，按 照一定内在逻辑关系来进行图形化的构成。 图文同构是利用文字排列与图形之间的相同构造因素，对二者进行创造性的组合，既要体现“重整体”的概念，又要强调结合体的自然、合理、相互协调的关系，使无声无息的文字获得生命。
文字是设计构成的灵魂，不仅担负着阅读的基本功能，同时更承担起塑造视觉审美风格、强化设计主题的艺术功能。 在设计中根据不同的设计要求，分别从文字形体异化、排列组合异化及图文互动异化出 发，巧妙地进行文字异化构成处理，将获得良好的设计效果。
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