文/涅阳三水
故事里的角色呈现在自己面前，我们要和他展开一些对话：
这个角色关心什么？害怕什么？做事的动力是什么？其他角色是怎么看待他的？
角色关心什么？
这是一个很传统的命题，所以有传统的方法，那就是用问题来定义这个角色——
如果你的角色被困在荒岛上，他会希望自己带着哪三样东西？
如果他的房子被烧毁了，他最念念不忘的又是什么东西？
这样的问题就在告诉我们每一个圆形都会有一套属于自己的价值观，这个价值观决定了他们看重的东西是什么。
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弄清楚这个角色最看重的东西是什么，就是在告诉我们，他是怎样的一个人，更是在为了在他争取目标的时候，把最关心的东西放在最危险的环境中来设置障碍。
作者还强调一点，不要让原型主导故事的情节主线。
也就是说，不管把角色放在什么样的情节主线当中，这种内在的特质，会渗透进所有的场景和章节的对话与潜台词里。
再直白一点说，不能为了角色在意什么，就去设计什么样的情节或者场景。
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还要明白角色害怕什么。
一个角色面对的最大的考验，就是跟他的恐惧相关，来自于他的心理方面，还有他自己的经历。
所以需要问一问角色，他的幼年时发生了什么事儿，导致了这样的一种恐惧。
角色的行为动力是什么？
琳达·希格的作品《让一个好剧本变得更精彩》，里边概述了七种角色的动力：
生存。安全保障。爱和归属。自尊和他人的尊重。认识和理解的需求。审美。自我实现。
这些动力，促使着角色做出各种事情，这些角色也极受这些动力的影响。
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那个人前不说人，哪个人后人不说。
每一个人物的存在，都会被人品评。你故事里的那个角色，他的服饰和YU望是怎样跟他的原型匹配的？其他的角色在背后是怎么样论说他的，又是怎样理解他的行为的？
在使用某一个原型的时候，要有所创新。
就是说这个原型，是我们写这个故事的向导，我们跟着他行走，一定要有所创新。
我们想到某一个原型，比如国王。他喜欢控制，穿着整齐，做事有条理。
但是放在现在的社会生活场景当中，国王的角色肯定是不存在的，那么它的原型要存在，应该处在主导的地位。
不论发生了什么，这个角色就是国王原型的变化，这就是所谓的创新。
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作者建议我们，为想好的故事，挑出来三个原型，为每个原型写一页故事大纲。
这样就会发现，选择一个面对故事里设置的障碍，最有成长空间的原型，是多么有趣的一件事儿。
比如把国王的原型放进一个众叛亲离的故事里，把一个女儿放在一个荒郊野外的故事里。
这样一来，原型角色必须从这个情节当中，学会到一些东西，促使他的成长，变得比原型更加丰满。
现在一个感兴趣的原型，看看用他害怕的事物来对付他，会不会很有趣味，很有挑战性，会发生喜剧效果。
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我们每一个人的性格里都可能有许多种原型，但必定只有一个是主导的。
当我们处在某种生活的压力之下，这个主导原型就会接管我们的生活。
在我们性格成型的时候，肯定发生了某些事情，使我们不得不改变自己来适应生存，我们改变的方式代表了我们的主导原因。
也就是说，没有一成不变的人，没有一成不变的人性。
没有谁会把自己绑在一棵树上。
所以画好我们故事里角色的轮廓，给他涂上性格的色彩，然后开始设计情节，构思他的性格发展路线。
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