关于人生的两个隐喻
在《情结》一书中，河合隼雄将人生比作一个交响乐，他说，在交响乐演奏的过程当中，有的乐器在演奏，而有的乐器却在休息，你听不到这种声音，并不意味着它不存在。潜意识中的原型、情结就好像这样的乐器，它埋伏在那里，一旦条件成熟，就会击发和纠缠。
记得叔本华在《人生的智慧》中也有一个关于人生的隐喻。他将人生比作一幅刺绣作品。青少年时期，人是站在锦绣灿烂的刺绣的前面来欣赏，所以他看到的都是美好的东西，而过了中年，人来到了这一幅刺绣的背后，他看到的是沟沟坎坎，是纵横交错，是纠结和纠缠的线脚，这就是人生的本相——痛苦。
两个隐喻你更加喜欢哪一个？我觉得河合隼雄先生的比叔本华的要更加丰富、生动。
叔本华的比喻表现出了人生的阶段性，同时也透露出一种二元对立的悖论。而河合隼雄的比喻更加具有包容性，丰富而又神秘。他说，成为成年人的他是否与青春告别了呢？未必，如果一个人心中有永远的少年原型，他就更具有创造性。
鲍勃·迪伦说，“一个男人要走过多少条路／才能被称为一个男人？”
河合隼雄说，“长大成人是一件非常困难的事，需要背负起跨越一个界限时所应承受的伤痛”，而当这样的行为具有意义的时候，伤痛会转化为创作的源泉，也就是说通过真正的创作行为，才能治愈这样的伤痛。
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