文/周莹 文字的设计不仅要有“意味”，更要有“趣味”。有意味的字体多见于文字与图形或同构、或交融，有趣的字体不在于文字造型是否有趣味，而是通过图形化、影像化、视觉化等特殊些的方式表现出来，使其更直观、更富有感染力。
通过改变字体的形状特征，可以创造出不同的风格的字体，字体造型的改变并不是简单的使用笔画的切割或是结构的重组，而是应该根据具体的文字特征和创意点来进行协同思考，常用汉字设计视觉表达形式如下：
创意字体设计可以通过笔画的夸张变形来重构字体， 例如： 字体笔画变细、上下拉伸、将字体的边角卷边等，对于笔画比较复杂的字体，变化往往造成杂乱感，这时就必须要对笔画进行调整与简化，例如： 笔画共用， 找寻笔画的异同以及可以利用的内在条件，一个笔画多字共用。
字体或字体的部分笔画，或字与字之间相互叠加，使单纯的字体形象丰富起来，增强字体的三维空间。 使用重叠法先应考虑选择用较粗的字体，这样部首、笔画之间的重叠面积加大，重叠效果才有保障，如果字体笔画过细进行重叠的话，笔画凌乱破碎就会降低文字的辨识度。
在一般情况下，前边的笔画叠压后边的笔画，会造成前实后虚的效果，还以通过改变在重叠部分颜色，增强透叠的效果，显得字体层次更加丰富。
每个字体都有字体独特的结构，设计中为 了突出某种特性，用某一形象或图形替代文字某个笔画，目的是突出文字内涵的表露，这种笔画替换法是常用手法之一。
字体结构变化时要特别注意字体的空间和结构比例关系，一般强化字体主要笔画的变化，使字体更加醒目更具吸引力； 副笔画处理相对低调内敛一些，给主笔画 腾出更多的空间，随时观察修正主副笔画的穿插，调整强化其舒展的特性，使其形态灵活多变、创意十足。
字体的方向位置变化形式多样，错位是将文字的部分笔画采用剪切、移动、错位等方法，使完整的字体切开移位，改变字体的原形，使其产生断裂、破碎、斑驳等粗犷的感觉，它与精细工整的字体形成质感和量上的强烈对比,，加强作品的视觉冲击力。
字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成， 黑体就是以一套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。 变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。
字体笔画 构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实体笔画与虚体非笔画间的交界，只是将这种分界线稍作移动，就会形成截然不同的字体创意风格。 变化黑区的关系，也就是对字体笔形粗细间的变化，起到扩大、缩小白区面积的作用，给字体带来全然不同的效果。
把所有字的弯曲全改成横平竖直，四四方方的。
可以说是代替法的一种，把竖、或横线、或折，换成其它相反交替而成的笔画。
对汉字结构加以拆分、改造、提练，将汉字复杂的形，拆解开来，保留其中的一部分，以尽可能简约易记的形式，表达尽可能丰富的设计内涵。让人看完后意犹未尽，过目难忘。
汉字设计中常常会对其中的文字某一局部加以变形，如形状、位置、大小比例转换等手法，对文字进行嫁接或者拼凑，以此加强汉字形体的对比度，形象生动地体现设计的主题。
把字的角变成直尖、弯尖、斜尖、卷尖，可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗。
把一些包围的字适当的断开一口出来，或把左边断一截或右边去一截，在能识别的情况下适当断肢，从而反射出与众不同的字体风格。
汉字具有外矩方圆、内律经序的特点，内部空间有疏、密、张、弛的区分，适当的对笔画采用夸张的手法，会收到给人耳目一新的感觉，给人强烈的视觉冲击。
汉字是通过横、竖、撇、捺、钩、点、提等基本笔画的巧妙组合，形成的一个个赋予美感的视觉符号，汉字作为表意文字，每一个看似简单的文字，都蕴含着丰富的内涵，为我们提供着源源不断的创意灵感。
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