朱栏今已朽，何况倚栏人

人一生最难得的，是有一个知心爱人。这是很多人穷其一生都在追求的事。

这样的幸福会让人身心愉悦，无论遇到再大的风雨，因为有知心爱人的陪伴，也会努力扬起生活的风帆。

我们都希望“执子之手，与子偕老”，相濡以沫，共度余生，“愿得一人心，白首不相离”。

然，天有不测风云，人有旦夕祸福，因为我们永远不知道，灾难和明天哪一个会先来。

如果有一天，知心爱人撒手人寰，离你而去，那该是怎样的痛彻心扉，撕心裂肺啊。

就如我们最熟悉的那句“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”这是苏轼在夜里梦见爱妻王弗，道出的绵绵不尽的哀伤和思念。

还有纳兰的那些悼念亡妻的词，哀感缠绵，感人肺腑。“此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场。” “被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”……

而我们今天的主角——诗人厉鹗，站在西湖的酒楼上，见那泉水飘散在幽冷的山涧深处，勾起了当年与爱妾踏春的美好回忆。

“朱栏今已朽，何况倚栏人。”睹物思人，楼亭里的阑干都已经腐朽了，更何况那个曾经倚阑的人呢？到如今，人去楼空，都已物是人非了。

“一枝红绽傍墙阴，疑是绛衣仙子临。莫说桃花偏命薄，多缘霜雪未能禁。”

这是朱满娘的一首《题自画红梅》，一位自幼聪慧，喜爱梅花的女子。

红梅映雪，风骨幽香；桃之夭夭，灼灼其华，都是对生命最美的诠释。

然，才华横溢的朱满娘，更爱冬日里的红梅，傲霜斗雪，因为它比春日的桃花更富生命力。

但，朱满娘终究没有将自己活成那一株绽放的红梅，她的灿烂和美好都被定格在了那个桃花盛开的春天。

尽管，画里的红梅还是那么艳丽清新、清逸出尘，红笺小字还氤氲着墨香。但，佳人已逝，空留余香…

我们今天聊厉鹗（1692-1752），字太鸿，又字雄飞，号樊榭、南湖花隐等，今浙江杭州人，清代文学家。

清朝中期，以浙西词派影响力最大，创始者朱彝尊及主要成员均来自浙江，因此得名并名满天下。

后厉鹗出现，迅速成为浙西词派的佼佼者，成为浙西词派的领军人物，主盟江南文坛数十年。

厉鹗的诗清雅脱俗、婉约冷淡，尤擅山水诗，独领康、雍、乾三朝诗坛，形成独特风貌。

康熙五十九年曾中过举人，但屡试进士不第。其家境并不富裕，他的夫人蒋氏凶悍刁蛮，所以他的心情也总有些郁郁寡欢。

当他四十多岁的时候，经友人沈幼牧介绍，认识了十七岁的少女朱满娘。

两人年龄虽有些悬殊，但一爱其端庄秀丽，一慕其人品才学，遂结为伉俪。

自从有了满娘相伴之后，二人情趣相投，琴瑟和鸣，厉鹗的生活充满了乐趣。

满娘除女工之外，还“喜近笔砚，影拓书格，略有楷法”。厉鹗教授她唐人绝句二百余首，“背诵皆上口，颇识其意”。

每当厉鹗烦闷忧愁之时，满娘缓声朗诵，有如吹竹弹丝一般悦耳。

厉鹗身体虚弱，疾病缠身，满娘尽心服侍，精心照顾。

可是，情深不寿，乾隆九年（1744年）二月，24岁的朱满娘满娘忽染急病，医治不当，沉绵半年，泊然而化，结束了她与厉鹗短暂的夫妻缘分。

厉鹗悲痛之情可想而知，“悲逝者之不作，伤老境之无悰”，“命似凉蝉偏易断，情如暮雨肯教疏”……他将伤悼之情凝结在了十二首悼亡诗中，情深意长，读来让人动容。

而我们今天学习的这首诗也是厉鹗为悼念亡妾朱满娘而作。

厉鹗与满娘的相识相伴与湖水有着密切的关系。在碧浪湖口，厉鹗将满娘迎娶回家；厉鹗的家，又在杭州的西子湖畔。

因此，两人都对湖水有着特别深厚的感情，共同登上湖畔楼亭，共同在湖边踏春游览，这是多么惬意愉快的岁月啊！

就在满娘去世的当年冬，厉鹗登上湖畔楼亭，伤心悼念之情油然而生，在湖楼墙壁上题写了这首五言绝句。凄婉悲伤，其情之真，令人泪目。

《湖楼题壁》
水落山寒处，盈盈记踏春。
朱栏今已朽，何况倚栏人。
——清•厉鹗

赏析

这首诗的前二句由当前的凄清景色，勾起往日美好记忆。

后二句由眼前所见的湖楼朽败，以景托情，道出诗人此时的心境，表现了世事盛衰，人生易老的深沉感慨。

诗中用典无痕，使小诗寓以哲理，又显现出一片真情。

水落山寒处，盈盈记踏春。

开头两句的意思是站在西湖的酒楼上，见那泉水飘散在幽冷的山涧深处，勾起了我当年踏春的美好回忆。

湖楼：西湖的酒楼。

水落：树叶掉落。杜甫《登高》：“无边落木萧萧下。”

盈盈：指少女或少妇的美好风姿。

踏春：春日郊游。孟郊《济源寒食》：“一日踏春一百回。”

作者采取“今一昔—今”的倒叙方法，形成亦实亦虚，首尾呼应，曲折回环的章法特点。

起句写楼上即目所见，景象凄凉索寞，已寓感伤之意。

次句启开一笔，因景怀人，回忆与亡妾在“水落山寒处”踏春乐事。

“盈盈”摹写满娘当时的姣好仪态，生动传神，足以唤起读者的视觉形象。

对这么一件平平淡淡的日常小事，作者即深深地埋藏在心底，若非两人恩爱笃厚，焉能如此。

一个“记”字，何等情深，仿佛这事就发生在不久以前似的。

朱栏今已朽，何况倚栏人。

三四句的意思是而今湖楼的雕漆栏杆已经斑剥朽烂了，何况当年在这里一起赏春的人。

朱栏今已朽，何况倚栏人：这两句本自苏轼《法惠寺横翠阁》诗句：“雕栏能得几时好，不独凭栏人易老。”

第三句陡作转折，直承首句又写眼前景。

作者登临之楼曾是两人踏春小憩之所，如今重游故地，形孤影单，满娘先前凭览过的红色扶栏已被岁月风雨销蚀坏烂。

于是末句赌物思人，对长眠地下的亡妾今日那不堪设想的情状发出了深沉的叹喟。

诗的一、三句写眼前景物，从实处落笔；二、四句忆往事，怀故人，皆由虚处着墨，造成虚实相间，顿宕开闽，首尾相应，一波三折的奇妙章法，读来让人回肠荡气。

作者运用对衬、象征和进层等手法，以乐写哀，倍增其哀。

从大的方面说，作者写满娘的姣好仪态，写两人一起度过的美好时光，正是为了用昔日之乐，对比、反衬今日之哀。

就小的方面说，首句写哀景，次旬写乐事，两句间也有对衬作用。

三、四句主要用的是象征、衬托和进层手法。

“朱栏”与“朱颜”谐音，说“朱栏今已朽”，不言人朽，而此意已在其中，这是象征。

以哀景写哀事，又是衬托。“朱栏”本不易朽，尔今却已朽，物尤如此，人何以堪。

诗意透过一层。后边接着再用“何况”翻进，句中的蕴涵就更加突出了。

由于章法和手法的绝妙，使得这首小诗别具一种特色；凄婉悲伤之词，欲言又止，沉痛深至之情，含而不露。

首句写望中之景，“寒”字明显地融进了作者的主观感受。

当悲从中来，刚刚露了端倪，忽然刹住，转而去写先前乐事。

第三句景象更加凄惨，几欲声泪俱下。

末句写所怀之人，未吐先咽，不忍直言，故借朱栏作象征、衬托，深至沉痛的思念之情，尽于言外传之。

整首诗含蓄委婉，情味隽永，愈读愈觉意蕴丰厚。

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