文/董小龙 路照林 在平面上静止的 形式能产生动感，不需借助运动姿态，直接 由形式感体现出“不动之动”，且它直接由视 觉把握，不借助联想，平面设计运动感有两种基本表现形式：
①通常所指的某一物的位置移动，这种“位移”，我们在画面中表现时是具有表现抽象时间、速度、概念的含义，也有其“能量”传递的含义。
②从静止元素 观察到的运动，这种运动是失重的不平衡和物理张力引起的视觉心理动感。
①倾斜式。 图偏离画面中心，引力脱离，重量偏移，脱离视觉中心失去稳定，迫使视觉追踪，产生视觉动感（45°斜线受到两方的吸引，所以动感最为强烈）。偏离画面中心和画面纵横对称线的程度不同，动感强弱不同，越远越强。
②错位式。 有错开、模糊、反复等形式，通过破坏使形错开或出现模糊后产生错位。对这种错位，视觉需完成或补充调整其破坏部分，使之复位保持与原样一致，获得运动感。其变形的态势、层次越大，反映出内部能量越大，动感越强。还有反复形式的运用，节奏韵律的表现是表达动态感觉的一种造型方法，韵律的本质是反复。
③波状形。 是设计中最常见的，因曲线图的反复，能够唤起类似滚滚浪涛，潺潺溪水，它能使人体验到实感或极为生动的动态，容易令人为之心动。进而引起动感，S 形曲线最为典型，其曲线的曲度的物理张力越大，动感越强。
④放射、集中图式。 从一个中心向某一方向和四周扩展或四周向一个中心集中，出现光耀感，光学效果产生视觉幻想，视觉整体上体现运动感。其发射集中的能量变化节奏对比越大，动感越强。
⑤旋转式。因螺旋形发展或内收形成曲线，暗示水的旋涡形，视觉上形成动感，其旋转曲度越大，动感越强。
⑥瞬间动态图式。是对原有进行秩序破坏，从安定状态进入了不安定状态，使形出现运动。
⑦自由式。 没有固定趋向的曲线，运动的方向多变，表现为自由灵动感，动感强烈而又复杂。
视觉动感形式如果不能在0.3秒内被感知（最长不超过1秒），从动感形式上看，位移原理类的动感形式、层次结构、形状越明确，视觉识别速度越快，大脑中的反应越直接。例如：在画面中倾斜式的动感，趋向左上方的是轻快的、积极的，趋向右下方的是低沉的、晦暗的。
视觉动感产生的因素是控制画面中动感 产生的切入点，也是调整视觉动感的方法和依据，对设计实践有指导意义。
动势能在某一方向上引导眼睛，动势 是一种有强烈吸引力的形式。视线的方向和起始在画面上有引导的作用，这对力的方向和强度的理解有作用，进而能引起不同的视觉心理联想的感受。一般我们习惯从左到右，从上到下，从内到外的视觉方向。箭状形是最明显最具有视觉导向的指示性的。
色彩的张力由明度决定，一般亮色有向 外扩张力，暗色有收缩力，明暗的两极是黑白二色，其他的色彩依据明度决定它的张力，这种扩张力是静态的，它不需要借助联想。
图形在离开视觉中心的远近、方位上导 致形的不同位置，形成不同的动感，位置上形成左上、右上、左下、右下依次由强渐弱的动势，离视觉中心越远表现出动势越强。
在画面的框架中保持形的完整性和有偏 离视觉中心的条件下，面积越大，充实的形的体量感越强，物理重力越强，那么相对来说，依据物理力转化为心理力的理论，它的动力越强。
形与形和图与底的关系是形成“力场” 的关键，形与形和图与底的对比产生了各种复杂的动力。形与形的关系是由聚散、分离、重叠、相交、相接、大小、方向等各种关系交织组成的，极为复杂，我们在设计中要注意对比关系产生的“力度”。
节奏的本质是有秩序的重复，是对“时间和速度”的间接表现，节奏加以动态变化或情态因素就是韵律感。节奏韵律是动感的表现形式，也是对比所造成复杂“力场”的调和统一，形成张力的明显倾向性的方法。
形与形重复的间隔排列就是节奏的“快慢程度”，形与形的相同、相似或相反，是形式因素的交替和“起伏变化程度”，是秩序统一、规律的变化，而秩序感和动感的结合，是一种有规律的动态变化。所以，节奏和韵律中形的间隔，起伏交替的程度是控制动感的强弱和情态因素。
动感可以独立形成极富特点的形式感 受，直接为视觉所把握，不需要借助联想，可以直接成为运动和速度的象征，产生强烈的视觉冲击力。要使一幅设计作品具有冲击力，必须要有动势。
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