唐诗在我的记忆中，一直都存有一些斑驳的印迹，时常让我在春华秋实的亦步亦趋中，重拾美的启迪，感受中国传统文化的经久魅力……
杜甫行吟图
杜甫 —— 纵横唐史无虚名……
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。杜甫的诗，有一种雨后泥土的清香，它们带着情景，带着动态，也带着一种对世间万物深深的情怀。尤其是他对春天的描写，总是给人一种细雨拂面，清风满襟的重生体验。仿佛季节的变化，在他的诗意中，也显得格外富于亲切感。那一枝一叶，一草一木，皆随细雨微风，点滴入情。
富贵于我如浮云 —— 诗圣杜甫《丹青引》
“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，这种意蕴和对仗别开生面的佳绝美句，似乎不是杜子美先生的清新“风格”，古来也常被引作别意而流传甚广。尤其是“蓬门今始为君开”一句，更是启发“色”意联想的名句，成为古今风流才子们尤其喜欢借用的“暗喻”。杜甫的诗，名句甚多，涉猎的题材也纷繁广阔，绝不仅只《春夜·喜雨》的温润，也绝不限于《春望》的忧绝，其中《旅夜书怀》的幽深纵远，气韵深沉，笔底开阔，给人更多情境交融的思考和顿悟。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 —— 诗史杜甫《登高》
杜甫固有“诗圣”的美誉，他的很多经典的作品，从小学就开始在语文课本中点化我们对传统文化的认识和审美。那些我们曾经背诵过的菁句，也随着时间湮化在心灵深处，启发着对世间美好事物的悟读和感受。在唐诗三百首中，他的律诗给人留下很深的印象。然而无论是写景还是抒情，抑或是人物描画，唐代的律诗因受格律的“束缚”一直都是以自然写实为主，如能在表现自然风致的同时夹带内心情绪，往往难度就非同一般。而杜甫的诗，则属"例外"。
人生交契无老少，论交何必先同调 —— 杜甫《徒步归行》
因字数所限定，格律所制约，真正能表现出思古情怀的作品，便显得尤为耐人寻味。就如他的《春夜·喜雨》，能把五言律诗截断出如此连贯又优美的对应衔接，实为经典唐诗不二之选。又例如杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”等名句，把律诗的景观之变化与事物之哲理有机结合，情境对应恣横肆纵，发散角度绚丽多姿，对比强烈的句式看似跳离出声律格规的束缚而显"平民"化，但却规谨合则，错落有致。尤其是他的对仗功力，总是既工整优雅却又看不出对仗的刻意，令人朗朗上口且记忆深刻，成为可随手掂来的“美文”成品，每每在写文章中巧以运用，总能有意想不到的深化提升效果。
《旅夜书怀》—— 杜甫（静水）
旅夜书怀 —— 唐诗五言绝句的“情·境”之作
本书法撰抄取自杜甫的《旅夜书怀》，这首诗表达了在其人生一段沉郁的岁月时光中，对仕途，对人生的一种寄怀。通过写景和抒情，展示了他离蜀东下的一种无奈。而这首诗先抑后扬的递进转折，又在境况和情怀的对比抒发中，透射出一种超然的醒悟和豁达。
759-766年间杜甫任蜀地节度使参谋职务，曾居在成都，"杜甫草堂"由是铭传天下。《旅夜书怀》便作于这个时期，765年正月，他辞去了节度使参谋职务，意欲告老还乡。二个月后，与他同在成都的好友严武辞世，杜甫感到凄孤无依，隧决定离蜀东下……
《旅夜书怀》—— 杜甫（独幽）
《旅夜书怀》—— 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。这首诗，让我们看到一幅动静交合的长江万里图。黯然神伤的子美先生，行船一路向东，夜泊江渚。此刻的夜晚，月朗星稀，微微的江风，轻轻吹拂着江岸上漫坡的野草，一股泥土的气息夹杂着青草的鲜香阵阵袭来，更让人觉得“离开”是最好的流放…… 风高浪急，顺流千里，桅杆不胜轻舟漂摇，此时也是疲乏落寞，形影孤单。月亮高悬于天，幽然俯视着人间的悲欢离合，星星洒落点点光影，在黑夜中伴着虫鸣，奏响思乡的弦音…… 桅杆在月下的江水中投下摇晃的清影，更显得周遭旷野深幽，江流无情…… 想来自古才华皆粪土，最无一用是书生。写文作诗，也不过徒有些许虚名罢了，老来病体佝躯，又怎堪职务多艰？还是提早辞官，告老还乡吧…… 从来功名勤苦得，富贵于我如浮云，何如飘飞比鸥鸟，自由天地任逍遥！
《旅夜书怀》—— 杜甫（黑白·白）
飘飘何所似？天地一沙鸥。杜甫的诗，杜甫的情，杜甫的人生和浸润在那些优美凄绝又傲然独立中的经典诗句，是留给后世至为温暖的人间关切。他的诗，是从诗圣到诗史的情感跨越，不仅描画着世间风物的自然繁华，也记录着时代的变革和民间的疾苦，抒发着对劳动人民深刻的同情。而同时，更表达着他对世间万物生息的思考和对人生起伏的感悟。“官应老病休”? 年老多病固然是不堪勤政，而官场中的政治昏暗和被异己排挤的无奈更令人唏嘘。
《旅夜书怀》—— 杜甫（黑白·黑）
而“天地一沙鸥”，则展现出水天寂渺，沙鸥飘零的空廓，也寄托了诗人对自由新的向往。人似沙鸥，转徙江湖，从此无官一身轻，又何尝不是一种超然的解脱呢。这一联借景抒情，一字一泪，感人至深，催人深思。
《旅夜书怀》—— 杜甫（黑白·灰）
离开腐败的政治藩篱，走进最贴近生活的人生“江湖”，这是一种失落，还是一种获得呢？杜甫通过对天空中沙鸥的描绘，寄托了一种看似悲凉实则超然的笃定思绪，江湖，将从此有我的——传说。
《旅夜书怀》—— 杜甫（原稿）
欲作美文，先读唐诗 —— 传统文化的“自信”
“此曲只应天上有，人间能得几回闻？”这些杜甫写就的华章美句，无不在慨叹生而为人奋进艰拮的同时，依旧对世间万籁抱有独到的审视和积极的期许。因此，读悟杜甫，才更懂盛世繁华之下，几多风华几度愁的孤执清醒，也更理解一个命途多舛的才情诗圣，如何能留下那么多值得后世玩味的旷古绝句。
"白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡"，从中，我们感受着诗中壮怀青春的纵歌豪情，在如画的意境中品味人生当歌的荡气回肠。又如"尔曹身与名俱灭，不废江河万古流"这常被后人引用的诗句，凝聚了诗人几多才情，又道出了诗人多少的悟世知觉。
《旅夜书怀》—— 杜甫（古月照今尘）
有时候，我们需要用一种阳春白雪式的优雅，来点染我们过于庸白的知解，丰满我们对美的感悟能力和对世界万物的深刻领会，及至我们对人生美好的企望。而这种悠然深切的情怀，真的不应只有古人才有，这种笃定的功力，更值得今人效仿和运用。
研读古文，品味古诗，从中提升文笔和品位，确实是不应该漠视的“文化传承”。因为，这是一种真正的“文化自信”。欲作美文，先读唐诗，亦为写作之“正道”，与强化书法习练殊途同归，亦值得今人冷静思悟。
枯枝断墨“写”唐诗…… —— 草书的"飘飘" 何所似 ？
【工具癖】本书法材具：树枝 + 英雄钢笔墨水
本篇《旅夜书怀》的书写，同样是结合杜甫五言绝句既定的情绪色彩，用枯枝为笔，点蘸重墨，采用了比较放纵的笔法，突出枯老和孤独的情绪主线。写法上主要以“转”、“驻”、“挫”、“顿”为基本，硬书中带有软笔的一些技巧运用，但走法上执于“拙”和“抑”，侧锋和断墨比较明显和突出。
枯枝断墨“写”唐诗 —— 红豆（摄影器材：三星 N5）
其中的个别字在构法上略微偏离“传统”，尤以中段部分，意呈困顿抑扼情态，表达积郁的不顺感。该诗为先抑后扬的体例，因而关键是结尾的表现。"飘飘何所似？天地一沙鸥"是为诗人表达的中心思想，因此，在写法上转为飘洒闲逸之势，在气息流连上也加重衔接顾盼，以展现诗人在悟彻之后，怅渺天际沙鸥之孤清，自比飞鸟惊鸿，淡看寥廓天霜，抒怀"天地之间·我心飞翔"的另一重况味，最终从章法上呼应前文“细草微风岸”之自然舒展情势，意达 —— 海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。
《旅夜书怀》—— 杜甫（清月）
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【注】本文图1-5底图为作者蒐存之名家画作，仅作红豆书法视觉效果PS使用，特此说明。
网友评论
一天居然来了三篇。西雷.😀