写在前面：

最近重新翻阅《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社第三版），不免后悔入学之初没有好好学。平心而论，个人觉得这套书和《外国文学史》两套应该算是中文专业必修课本里编写最好的，所以顺手就把再读时梳理整理的笔记敲下来。因为是个人读书笔记，所以整体遵循书本体系，然后参照以前的课堂笔记作补充。出于自用，也愿和诸君共飨。

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总绪论

一、文学本位、史学思维与文化学视角

1.文学史与文学史学

①文学史：文学的历史

（以林传甲京师大学堂《中国文学史》讲义为滥觞，20世纪二三十年代后成为独立学科）

 √表现：

  1°立足文学本位，重视文学自身艺术特点及审美价值（如：以诗论史不在研究之列）

  2°围绕文学创作阐释发展历程（由外至内：背景、作家、作品→核心）

  3°关注文学理论、文学批评、文学鉴赏

  4°文学传媒（最早文字载体，说唱、表演等）

②文学本位：

文学创作是文学史的主体，文学理论、文学批评、文学鉴赏是文学史的一翼，文学传媒是另一翼。所谓文学本位就是强调文学创作这个主体及其两翼。

2.史学思维

①破除单纯排列，注意“史”的脉络，道出流变过程；

②将评价式的语言换位描述式；

③寻绎“史”的规律，不满足于事实罗列

3.文化学视角

注意文学史和其他相关学科的交叉研究，借助哲学、考古学、社会学、宗教学、艺术学、心理学等临近学科深入研究

4.文学史著作的当代性

表现：

①当代的价值判断；

②当代的审美趣味；

③对当代文学创作的关注

5.文学史史料学：

撰写文学史的基础性工作，包括与文学有关的目录学、版本学、校勘学，作家生平考订，作品辨伪，史料检索等。

二、中国文学的演进

1.推动文学演进的外部因素

①社会经济、政治、文化的影响；

②民族矛盾的影响；

③地理环境的影响

2.推动文学演进的内部因素：

①文学发展不平衡：

  1°文体发展不平衡；

（文体形成和成熟的时代不同，有先有后；文体从萌生、形成到成熟过程的长短也不同）

  2°朝代的不平衡；

（不同朝代文学成就不同；同一朝代内文学发展不平衡）

  3°地域不平衡；

（不同朝代各地文学发展的盛衰变化；不同地域文化带有不同地方特色）

②文学演进过程中，一些因素相反相成

   1°俗与雅互相影响、转变和推动；

   2°各种文体相互渗透融合；

   3°复古与革新互动；

   4°文与道的离合

     （指文学与儒家理论道德、儒家政治理想的关系；自汉独尊儒术后，文学与儒家思想的关系一直制约文学本身的演进）

      ①文学适合儒家，如：杜甫、韩愈、白居易、陆游等；

      ②文学部分离开儒家，如：陶渊明、李白、苏轼、曹雪芹等； 

三、中国文学史的分期

1.文学本身发展变化的九个方面：

①创作主体的发展变化；

②作品思想内容…；

③文学体裁…；

④文学语言…；

⑤艺术表现…；

⑥文学流派…；

⑦文学思潮…；

⑧文学传媒…；

⑨接受对象…；

2.分期：三古七段

√ 参照文学发展变化的九个方面和社会条件划分，三古七段全称为三古七段双视角文学分期（第二视角为朝代分期）

√ 具体划分：

上古期：先秦两汉（BC3前）

第一段：先秦

第二段：秦汉

中古期：魏晋至明中叶（BC3—16C）

第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）

第四段：唐中叶至南宋末（始于安史之乱）

第五段：元初至明中叶（正德末）

近古期：明中叶至五四运动（C16—1919）

第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840）

第七段：鸦片战争至五四运动（1919）

3.上古期【先秦两汉（BC3前）】

√ 特点：

  ①各文学体裁孕育期；

  ②文学思想孕育期；

  ③形成以儒道为主的文学思潮；

  ④士大夫作为创作和接受主体、文字作为传播媒介格局的形成（宋市民文学出现方打破）

√ 第一段：先秦文学

  ①文学创作主体从群体到个体

（《诗经》群体——第一位诗人屈原）；

  ②文学形态：文史哲不分、诗乐舞结合；

√ 第二段：秦汉文学

  ①创作主体处境变化；

（士聚与帝王诸侯身边形成作家群体）

  ②文学以大为美，铺张扬厉成风尚；

（汉大赋，大一统的政治格局）；

  ③格式化、凝重板滞的风格，不如先秦活泼；

（罢黜百家独尊儒术）

  ④《诗经》四言至汉僵化，楚辞转变为赋，汉乐府民歌脱颖而出酝酿出五七言体（诗歌新节奏）

4.中古期【魏晋至明中叶（BC3—16C）】

    ——中国文学因素的成熟期

√ 划分依据：

  ①魏晋开始文学自觉，并在南北朝完成；

  ②文学语言从古奥到浅近；

  ③诗、词、曲的鼎盛期

（对应唐、宋、元三朝）

  ④文言小说初具规模于魏晋南北朝，成熟于唐；白话短篇小说繁荣于宋元；白话长篇元末明初出现《三国志演义》、《水浒传》等；

  ⑤文学传媒出现印刷出版、讲唱、表演等新形式；

  ⑥文学创作主体和对象丰富

（宫廷、士林、市民）

√ 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）

  ①诗占据文坛主导地位；

（文近诗成骈文，赋近诗成骈赋；五七言古体鼎盛，五七言近体兴起、定性并达鼎盛；建安风骨、盛唐气象）

  ②文学创作个性化，作家人格和作品风格充分展现；

  ③宫廷在文学创作中起核心作用，并以之为中心形成文学集团；

（表现：以曹操为首的邺下文人对五言古诗的发展；齐梁初唐宫廷诗人建立近体诗格律）

  ④玄学和佛学渗入文学，促进文学观念多样化

√ 第四段：唐中叶至南宋末（始于安史之乱）

  ①唐宋八大家文学语言和文体革新，确定的文学语言和散文模式延续至“五四”；

  ②诗歌在盛唐之后盛极难继的局面在宋改善；

（晚唐开始注重日常生活的描写；晚唐减弱的忧患意识在宋代加强）

  ③宋代诗人与学者身份合一，议论成分增加，化俗为雅的美学追求；

√ 第五段：元初至明中叶（正德末）

  ①叙事文学占主导地位；

（文学对象转向市民阶层）

  ②文学传媒从文字读物扩展至说唱扮演；

  ③儒生社会地位降低，转向通俗文学创作；

（关汉卿、王实甫、马致远等）

  ④元末明初的《三国演义志》和《水浒传》预示长篇小说时代到来；

5.近古期【明中叶至五四运动（C16—1919）】

  ①文人市民化、文学创作商品化趋势；

（商业经济繁荣、市民阶层壮大、印刷术普及；作品内容题材等反应市民生活如《金瓶梅》）

  ②王学左派影响下，创作主体个性张扬，文学作品肯定情欲对理学禁欲形成冲击；

（如汤显祖《牡丹亭》； 

      PS.王学左派：明思想家王阳明心学中的左派，以王艮为代表）

  ③诗文等传统文学发展缺新，通俗文体生机勃勃；

（以小说为最）

    √ 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840）

  ①明清易代对文学创作影响不大，仍沿袭明中叶趋势；

  ②文学集团和派别大量涌现，论争激烈；

（诗文：公安派、竟陵派、神韵派、格调派、性灵派、桐城派等

词： 阳羡词派、浙西词派、常州词派等

戏曲：临川派、吴江派等）

  ③戏曲、小说繁荣；

（戏曲：汤显祖《牡丹亭》、洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》

 长篇白话小说丰收期：吴承恩《西游记》、兰陵笑笑生《金瓶梅》、吴敬梓《儒林外史》、曹雪芹《红楼梦》；

 短篇文言小说：蒲松龄《聊斋志异》）

√ 第七段：鸦片战争至五四运动（1919）

  ①封建社会到半殖民地半封建社会，西方文化涌入，寻求富国强兵时产生文学灵感；

（龚自珍、黄遵宪、梁启超等）

  ②救亡图存的意识和求新于异邦的观念成为文学基调；

  ③文学观念改变：文学成为社会改良工具，小说得到充分肯定；

  ④随着报刊出现，写作方法的适应性改变

——1919“五四”作为新文化运动，开启了社会和文学史的新时期，之前的新思想和新风格仍属于古典文学范畴。

（《中国文学史》总绪论完）