今早读简书创作者网红作家蒋坤元老师的《长篇小说|慈悲27》，觉得耳目一新。
作家的这篇小说写得好情节跌宕起伏，波澜壮阔，一点儿不像一些闭门造车胡编乱造的小说那样呆板得像一潭死水。
作家的这篇小说一开始，就紧紧地扣人心弦。你看你看，那个婆婆看见来民就哭了，这不仅使祖母大吃一惊，连我们也吃一惊啊。
其实我们不要太紧张，因为作家说婆婆看到来民的一刹那间，仿佛觉得已故的儿子已在面前。其实作家只说了婆婆觉得来民像她儿子，其余的都没说，但这话里边蕴含的信息量可就多了去了。
作家这是像画圣齐白石和著名画家张大千擅长用留白一样，作家也用留白的手法来写小说，这就给我们留下很多想像的空间。
我们可以想像到这个通情达理的婆婆，她在想儿子时并没有钻牛角尖，她知道人死不能复生，她就巴望有朝一日能够有一个身体健壮的小伙子，像儿子一样站在她的面前，这也是她把巧玲当成女儿并希望她招婿上门的缘故吧。
当来民真的来到她面前时，她怎能不喜极而泣呢？作家非凡的写作功力，可于此窥一斑而知全豹，这种写法很不多见，但又是多么难能可贵，很值得我们学习和借鉴。
其实，用不着再要作家告诉我们，巧玲的婆婆对来民已经相当满意了。作家接下来对婆婆的言行的描写，也足以证明这一点。你看你看，婆婆忙去拿热水瓶招待客人，但她没有连碗一起拿来，又折返去把碗拿来，几只茶碗摞起来，一只手端碗，一只手拿热水瓶，根本就不是个事，但作家却把它分开来写，并不是哆嗦，而是以此来反映婆婆高兴和激动的心情，她都搞得做事情也不是有条不紊了。
作家这种对细节的描写，让我想起了著名作家李英儒写的长篇小说《野火春风斗古城》，其中写杨母看见杨晓冬时，她擦第一根火柴，手哆嗦着没有擦燃，擦第二根时用力太猛，又没擦着，到第三次，她才好不容易把火柴擦着，点亮了煤油灯。
作家的写作方法也是这样很注重细节的描写，我们不能因为作家没有说，就疏忽了这一点。你再看，作家写中年妇女认识来民，还说来民拾了她的钱包还给了她，但来民却想不起来，他说不是他。
这里可是有奥妙啊，也许确实有这件事，因为来民做的好事太多了，他想不起来。也许这就是这个中年妇女，她也在变着法儿帮巧玲物色一个忠厚老实的人，所以她故意拿这事考验来民。
如果来民贪天之功为己功，那么她就知道来民是啥人了。如果来民坚不承认，她就知道来民是一个诚实能干的小伙子了。
后来来民说不是他拾的，中年妇女就说了，她要跟巧玲说，就要来民做上门女婿了，她觉得来民不错。
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