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◎故事
露娜公主爱上了武士。
国王不允许女儿和武士在一起，派人杀死了武士，并打造一个迷宫，将露娜放在迷宫深处。
直到有天，邻国来提亲，露娜在国王的命令下，从迷宫中释放出来，嫁给邻国的王子。
露娜长大，终于她嫁的王子成为新的国王。
露娜的女儿安妮爱上了武士，她不允许女儿跟武士在一起，派人要杀死武士。
安妮为了保护爱人，带着武士闯进迷宫躲藏。
露娜派士兵进入迷宫，寻找女儿和武士。
结果露娜和武士，以及寻找他们的士兵，都消失在迷宫的深处。
◎心理
谈爱这个话题，就不能不谈人生这辆一去不复返的火车。
人生，有时就像站在月台上，离约定的时间尚早，错过一班车没什么感觉。
慢慢地，身边的人多了，月台挤了，这时再后悔没早早搭上列车，为时已晚。
20岁上下，风华正茂的年纪，生活彷佛没有什么「实」觉，经过几年生活、恋爱、工作，日复一日的被现实生活打磨，生活真实的令人想逃。
带着这份与生活之间的矛盾，坐在戏院观赏村上春树映像化的这部作品《挪威的森林》。
内心也随着画面浮现出一幕幕如画面色调般，淡淡地、浅浅地，关于爱的反思。
为什么说迷宫的故事，要谈《挪威的森林》，就在于这个故事是关于一个迷宫的故事。就像台湾作家骆以军在〈降生十二星座〉描述书中女主直子，他说直子的心就像一个无法破关的游戏，一个迷宫。
底下简单说一下《挪威的森林》剧情：
彻、直子和Kizuki是好友。
原本直子和Kizuki是恋人，在Kizuki自杀后，彷佛为了抹去这个伤痛，他们颇有默契的各自给自己挖一条出路。
彻去东京读书，开始新的生活，直到有天和直子偶遇，直子彷佛想要在彻身上找到Kizuki，又好像想要通过彻忘记死去的爱人。
直子从彻的生活中再次消失，这段期间彻认识了活泼热情的绿。
除此之外，极度自我中心，却又无比优秀的永泽，如圣母般爱着永泽的初美，以及和直子同为精神疗养院室友的玲子。
他们用直接或间接的方式，辩证爱与性对于生命的意义。
§问题一：什么是爱？
从心理学的角度，心理学家史坦博格（RobertSternber）的「爱情三角」模型，爱由亲密、激情和承诺三元素组成。
喜欢的感受更接近亲密，指的是和某个人在一起感到舒适，但这种舒适并没有达到爱的程度。
撇开心理学，从哲学或文学的角度，这个问题如果有答案，坊间那么多关于恋爱的小说与著作也许早就不需要任何新作，我们只要买一本《恋爱大全》回家像查字典一样的找出我们的疑难就好。
然而，恋爱真的没有答案吗？毋宁说，这个问题的答案不能空用文字来表达，也不能光用眼睛去看。
戏中的每个角色，似乎他们都在问这个问题，却也都在寻求这个问题的答案。
有人已经找到，有人还没找到。
然而，其中有个人似乎根本没有用心寻找，那就是男主角彻。
无论是与直子或绿在一起，男主角百依百顺的，用「当然」、「好」、「喜欢」等文字表达他对女性企求通盘接受的个性。
然而，还记得绿曾经很明白的说出对她而言爱是什么，并且用买蛋糕的描述来形容。
可是彻呢？他从头到尾什么都没说，对于爱就是一味的接受。一度他也以为只要他坚持，总有一天可以永远跟直子在一起。
有些人觉得这部电影有太多的裸露与床戏，但那背后导演要表达的寓意是什么？
如果我们总觉得不好意思，不敢去面对这个在我们人生中绝对真实且必须面对的生之欲，我们可能会错过其中值得我们省思的部份。
直子一生只有做过一次，证明他不是生理的问题，而是心理的问题，她湿润了自己的阴道，好让彻能够顺利的进入自己的身体，满足性的欢愉。
但为什么只有那一次？
§问题二、「理解爱」等于「爱」？
爱不是「say yes」就能通往幸福的旅程。
彻像是一个空心的瓶子，刚开始总会让人感到满足，好像自己可以倾注内心的痛苦与欲念。
久了便会发现，空瓶子只能用来装东西──包括自己要的跟不要的──却没有办法倒出属于这个瓶子的喜乐与悲愁。
或许如同Kizuki的自杀，对直子来说她始终无法里为什么所爱的人会死，而更让她受伤的可能是自己所爱的人宁愿选择结束生命，也不愿意选择和她在一起，更很可能什么都没对她说。
这一刻，直子从三岁开始与Kizuki一起长大的青梅竹马，坠入形同「陌生人」的疏离之中。
我相信她刚开始相信彻不会跟Kizuki一样，但当她潜意识发现空瓶子的真相，她再也排不出任何滋润的爱「液」。
所以最后直子没能踏出那片森林，因为她在森林内外都已经失去对于爱的信赖。
直子对彻说了那么多，连自己最赤裸的部份也展现在他面前。
可是彻的响应，就像直子要他再也不要说「当然」那般，显现出他以为爱就是无条件的接受与付出，却不懂也没有真的去试图去「理解」所爱的对象。
§问题三：如何知道我爱？还是不爱？
与彻相对，剧中的其他配角更加凸显了彻看似伟大的包容，其实来自对于爱与所爱之人没有真心付出理解的黑暗面。
永泽在感情上从现实的道德观来看是一个彻底的浪子，不值得托付终身的对象，可是正如他在宿舍外头对彻所说的，「他将终生不婚」，当一辈子的阿飞。
尽管这个选择荒谬，但呈现出永泽对自己关于爱的观念有多笃定。
绿和永泽相反，她很清楚自己的感情，可以很清楚的加以形容。知道自己要什么，之到自己不要什么。
更重要地，绿对于爱应该要有什么样的分寸拿捏，她很忠实的展现自己的观念。
在爱与不爱之间，她不会服从于性爱的肉体冲动。
有男朋友的时候，尽管她知道自己喜欢上了彻，但她从来没有越轨。直到上一段关系结束，她才给予彻和自己在一起的机会。
这让我想起史蒂芬‧金的《迷雾惊魂》，主角充满英雄主义的作风导致身边的人一个接一个的发生不幸，大大讽刺了对英雄主义的迷思。
而在《挪威的森林》影片中，我们则是从彻身上见到某些对于爱看似伟大的付出，实际上却是十足伪善的表现。
最讽刺的一幕，就是在直子死后，玲子前往彻的住所找他。
当玲子提出和彻上床的要求，我们发现从开头直到最后，彻还是那个样子，不懂得拒绝，不懂得思考，不尝试去了解自己真正要什么，而爱又是什么。
永泽带他去找女人，他就去；直子想做就跟她做，直子不想做就不做。
但爱有时候就是需要冲撞，需要对方展现其虽不理性，但同属于人性肉欲、感性、自私的一面。不然人和机器有何差异？
但彻还是老样子，和玲子发生了关系。
这一刻，也为主角的命运下了脚注。
当他打电话给绿，他再次口口声声说喜欢，作为旁观者我已经无法相信彻口中的喜欢到底是不是真正的喜欢。
§结语：谁活在过去？
最终，彻说：「Kizuki永远活在十七岁，直子永远活在二十一岁。」
那彻呢？我想他根本没有真正活过，因为他从来没有为自己而活。
有些人活在迷宫里，拼尽全力想要解开逃出迷宫的谜题，却忘了最初是我们自己源于恐惧、害怕等心理，将自己的心置于一个安全却孤独的迷宫。
在人生永不间断的旅程中，彻困在回忆的森林中走不出去。
只因在爱与不爱之间，恐怕没有真正爱过。
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