对于全体女性而言，这是一部警示片。它阐述了这样一个事实：生孩子对女人来说是渡劫，生三个孩子基本上就是灾难。
对于全体男性而言，这是一部教育片。它告诫了这样一种后果：在家庭中，如果丈夫打算长期做“隐形人”，你老婆被逼罹患精神类疾病，将会是大概率事件。
因此，在我看来，《塔利》是女性尤其是家庭主妇觉醒的呐喊，是不满于“丧偶式”婚姻愤懑的战书。
这部电影的主旨，明确告诉女性，要好好爱自己；它振聋发聩的警告男性，不要把妻子视为“家庭保姆”，无限度的压榨爱你的女人。
该片短小精悍，却寓意深远。对照时下日益攀升的离婚率，则更具说明诠释的现实意义。
时下，“三胎”政策全面放开。但人们讨论的重点却不是“生不生”，而是“谁要生、谁想生？”一个更为本质的问题是：在越来越多的人考虑要不要结婚的当下，“生孩子”恐怕更是无所依托的伪命题。
即便全程开挂，也无法通关高难度副本
查理兹·塞隆饰演的马洛，是位严格意义上“悍妇”。
坊间传闻，为了配合“产妇”的人设形象需要，塞隆增肥了至少30斤。仅此一端便能看出，为了精准演绎“孕妈”的真实状态，塞隆的牺牲精神堪称“彪悍”。
影片中，马洛作为拉扯两个孩子、即将临盆的孕妇，面对鸡飞狗跳的家庭生活，她不得不逼迫自己变得“彪悍”。
儿子有躁动症，马洛采取了多种方法为其治疗，可效果却不明显。这导致的后果，是学校方考虑到课堂秩序，“委婉”的建议让马洛为儿子转学。
看在钱的份上，校方没有立即开除儿子，但马洛的处境并没有得到实质性的改善。小女儿出生后，为了跟校方斡旋，她不得不带着孩子去跟校长谈判。
结果没有任何改变，或许是儿子的躁动症影响到了正常的课堂秩序，校方态度坚决，马洛随即暴走。
小女儿出生前，老公德鲁只是为她办理了住院手续，就把她一个人丢在了医院。一位大龄产妇独自面对即将出生的第三个孩子，即便有过生育经验，彼时孤单的马洛，内心又是何等凄凉。
小女儿出生后，马洛要照顾两个大的，还要抚育一个小的。扶起油瓶碰到醋，忙得不可开交。没人给她搭把手，一切家务事都必须靠她自己应对。
作为女性，马洛有正常的生理需求，然而老公的情人却已经变成了电子游戏。即便老婆就在眼前，他也不会跟她亲热。可当换成塔利，这哥马上就有食欲了！
因此，当儿子乔纳惊呼“妈妈，你的身体怎么了？”这位大姐内心恐怕早已经一万头草泥马呼啸而过！
“老娘身体咋了？你说咋了！还不是因为你们这帮小兔崽子！”
马洛牺牲了自己的事业，单家庭生活就耗费了她所有的精力。繁重琐碎的家庭生活像一个战场，马洛是孤独面对这场战争的战士。没有战友、没有后勤支援、没有弹药补给。她左支右绌，更显形单影只。
当马洛将啼哭的小女儿放在车上，她仅有这么几秒钟的时间，发泄心中无比压抑的情绪。连骂娘都得把照顾好女儿放在优先级。孩子的哭声，更反衬出马洛的无助与无奈。
“F***！”
你在，或者不在那里，有毛区别？
一般意义上，剧情片总会设置重要反派推动影片叙事。《塔利》中的反派，就是马洛的老公，德鲁。
在我看来，德鲁这个角色比马洛更具可塑性。或许同为男性的缘故，我在反复拉片时，只要一看到这个男人，就会产生强烈的代入感，不自觉的就是反思一下自己。
根据影片信息，德鲁应该是企业的一般中层。挣得不多，活儿其实也不算重。日子过得精打细算，亲戚朋友提供帮助，还得照顾他可怜的自尊心。
他不喜欢马洛的哥哥，因为很简单，人家比他强。判断男人优秀与否最通行的标准就是收入，在这点上，德鲁不大能说得起话。
以儿子的情况，想上重点小学得交一笔不菲的赞助费。如果没猜错，钱应该是孩子舅舅拿的。还有儿子出生时雇佣夜间保姆的费用，通过那场家庭聚会可知，也是他大舅哥拿的。
所以，他不喜欢给他家提供支援的这个亲戚，他觉得自己出现在这个人面前，两下相较，已经不能算是个合格的男人。
又或许因为此，有的时候，德鲁需要在妻子孩子面前装一下，让家人们觉得他很努力，也很重要。活着真累啊，实力不够演技凑。不然，没办法给自己在家中什么都不做找到合理说辞。
德鲁表面上看关心妻子，但仅仅是点到即止。在体力上，德鲁没有协助妻子分担哪怕一丁点儿的家务；在心理上，他更是缺乏对产后妻子的关爱与怜惜。
作为丈夫，他没有进入角色，并不真正了解妻子更为深层的心理需求。他不了解妻子背负重任下的压力，他所有的关心，都透着一种虚伪，以及冷漠。
在家中，德鲁唯一能做到的，就是不像几个孩子似的，给马洛增加更多的工作量。这个大男孩有台游戏机，就能开心的在家中过完后半辈子。
是的，打游戏，这或许是女性吐槽老公或男友一个绝对绕不过的点。她们甚至会逼问，“我真的不懂，游戏有什么好玩的？游戏比我还好玩？”
看来防沉迷，决不仅限于青少年群体！
塔利，重新审视家庭生活中的本我
塔利是谁？正如刁德一戏词中唱的，“这个女人不寻常！”
影片中，塔利和马洛有着太多相似的细节。她们都爱喝波旁酒，喜欢相同的音乐，都曾经住在同一街区，年轻时都揣着诗意和远方。
还有，她们都是美女。一个当下是，一个曾经是。
塔利是理解影片的关键。搞懂了这个角色的存在，才能豁然贯通整部电影的主旨表达。
影片结尾最终交代，马洛的父姓是“塔利”。也就是说，塔利这个夜间保姆，其实只是马洛的想象，并不真实存在。
就好像鸣人的绝技影分身？是的，心理学上将其称为“潜意识”。自从小女儿出生后，马洛一直靠着自己的潜意识撑着度过艰难的时光。
没错，塔利是马洛内心的坚强、美好与善良的意向化。她帮助马洛，鼓励马洛，同时又让马洛有了认真反省自己生活的机会。
塔利来了又走，正如大部分女性无法从家庭生活中琐碎挣脱出来一样。她们原本有能力、有梦想，有自己想要的生活。可家庭生活的繁杂，让这一切变得那样触不可及。
在酒吧的那个章节，塔利用改造船的隐喻启发马洛，同时也在暗示观影者。谜底即将揭晓，原来塔利是初心，是马洛隐藏在心底的自由，是那个真正意义上的本我。
想想看，塔利为什么会对马洛说，“你原本想要杀死我！”杀掉塔利的是马洛吗？那马洛又是被谁杀掉的？现在的马洛，还是以前的那个马洛吗？
影片落幕，马洛住进医院，丈夫看到重伤的妻子，仍旧是习惯性甩锅。我突然替马洛担心，出院后的她，生活是否还是会毫无改变，依然如故。
想到那些赞美女性和母亲的颂词，什么“温柔贤淑、无私伟大”……你们真坏，骗得她们这样久，也这样苦！
女性就这样被牢牢的绑架在家庭的祭坛，时间长得连她们自己都忘记了挣扎。
马洛最终还是回到了家庭之中，留下悠长的况味，供所有观影者体会。
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