《你能写出好故事》： “写得好”不等于能写出好故事

《你能写出好故事》： “写得好”不等于能写出好故事

我们经常夸别人的小说“写得好”，人物有趣、文字优美、意象生动、对话自然、比喻精辟、细节描写栩栩如生……

一篇小说具备了这些“写得好”的因素，是不是就等同于写出了一个好故事呢？

《达·芬奇密码》的作者丹·布朗，他的文笔曾被他的同事菲利普·普尔曼评论为“单调、丑陋、发育不良”，说他的书里都是些“十足单调呆板的人物……彼此间的交谈完全让人不知所云。”那么，《达·芬奇密码》为什么能成为史上最畅销的小说之一？

丽萨·克龙在《你能写出好故事》说：“因为从第一页开始，读者就渴望知道接下来会发生的事情，这才是最关键的。一个故事必须具备从开头第一句话就引起紧迫感的能力。至于一切其他的——出彩的人物、精妙的对话、生动的意境、优美原语言——只是调味汁。”

丽萨·克龙（Lisa Cron），《你能写出好故事》的作者，毕业于加州大学伯克利分校，在出版业工作过十年，之后转入电视行业。从事过诸多工作，一直担任“法庭频道”和“作秀时间”栏目主管制片人，纽约华纳兄弟电影公司、洛杉矶威秀电影公司等的故事顾问。

《你能写出好故事》以脑神经科学领域的最新突破以及来源于小说、剧本和短篇故事的诸多实例为支撑，以大脑的体验为切入点，用革命性的视角对故事进行剖析。锁定大脑的认知特性，告诉读者如何写出最吸引人的故事。

一、我们为什么需要故事？

作者说，故事能帮我们习得经验。

故事允许我们模拟令人紧张的经历而不必真正亲身经历。

故事给我们提供有助于生存的信息，所以我们在复杂的潜意识里给故事设定了任务——让带着有明确目标的某个人置身于越来越艰难的处境，看他如何走出困境。

著名的认知科学家、哈佛大学教授斯蒂芬·平克说：“虚构的故事给我们的大脑提供了一份我们将来可能面临的致命难题的目录，并附有我们可以对它们采取的种种策略。”

二、故事的四个要素

“发生的事情”即情节。

“某个人”即主人公。

“目标”即所说的故事问题。

“他或她如何变化”即该故事本身真正讲述的内容。

三、如何编写一个好故事

作者从读者固有的期望角度分析总结出十一条写出好故事的指南：

首先，故事开头一定要足够吸引读者。

通过展示，而不是讲述，突出主人公的问题、主题、情节。

让读者快速进入主人公的身体，感觉着他的感觉，渴望着他的渴望，恐惧着他的恐惧。

让主人公的内在目标和外在目标进行对抗，再引燃那些能够驱动整个故事的外部张力和内部冲突。

挖掘主人公的深层问题，每一位主要人物在故事发生之前的生平要足够具体。

故事要有具体的内容，但具体细节并不是多多益善。

用冲突推动故事的变化，最佳做法是从第一页就开始埋下未来冲突的种子。

遵循情绪方面的因果轨迹，每个场景都遵循“行为、反应、决定”的模式。

主人公一定要遭受苦难，但凡可能出错的地方一定要出错。

故事的每一件事要么是铺垫，要么是结局，要么就是两者之间的通道。一定要理清每个铺垫的道路以得出合乎逻辑的结论。

倒叙、次要情节及伏笔，让读者相信故事里主人公真的能飞。

最后，作者再从写作者的期望角度，总结了在完稿后如何修改，如何寻找批评，从而完善一个故事。

每个写作者在完成故事的第一稿以后都是异常兴奋的。但作者指出：撇开天赋不说，区分突围而出的作者和没能成功的作者的因素就是毅力，再加上一心找出问题所在并进行修改的无比热情。所以，完稿后不断地修改是必不可少的。

作者在这一章里提供了十几条非常具体的自查问题，那些问答且助于揭示情节漏洞、逻辑错误、冗余、偏题以及大段的平铺直叙等剥夺故事吸引力的问题。

在经过多次修改后，要寻求其他人的意见，获取外人的反馈，甚至可以找自由职业编辑和顾问帮忙完善文稿。

四、尝试写故事

这本书的每个章节都锁定一个方面介绍大脑运行的方式，故事相关的对应启示以及如何一点一滴地把它实际应用到作品去。作者还毫无保留地在每章的末尾都提供一份自查清单，写作者可以在写故事的任何阶段使用。

在我看来，这就是一本教人们如何写出好故事的套路的书，每一个套路不但拆解得非常详细，还附上了很多具体的小说、剧本的案例，能给写作爱好者带来很大的帮助。

看完这本书，一直因为自己“写不好”而从不敢尝试写故事的我也不禁跃跃欲试，尝试可以按照书中的所传授的“套路”，写出一个好故事来，其中最想实践的是对故事中主人公必须“心狠手辣”，如下十一条原则，足于破坏你的主人公的完美形象。

不要让故事里的人物未经逼迫就承认一件事。

一定要让你的主人拥有秘密——但是不要保守这些秘密。

一定要保证主人公的所有补救行为只会让形势更加恶化。

一定要保证所有可能出错的事情全部出错。

一定要让你的主人公开始只赌一美元，到最后却押上一座农场。

不要忘记世上绝没有免费午餐这回事——当然，除非那是有毒的。

一定要让主人公撒谎。

一定要引入一个明确、现时的、不断加深的危险——绝不是它模糊不清的模本。

一定要确保故事中的反面人物也有好的一面。

一定要暴露出人物的缺点、恶念和不安。

一定要暴露你自己的恶念。

看完这十一条"虐主”清单，是不是觉得越来越有趣了？

也许，看完这本书以后，原本就喜欢故事的你，也可以下定决心写起来，无须再介意自己的文笔有多糟糕。

就像作者在书中所说：“你真正需要的是毅力和恒心。使一个人成为作家的唯一途径就是写作。守着书桌，日复一日，不找借口。”

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